Gracias por el A2A, aunque me temo que no puedo contribuir mucho a las respuestas ya excelentes.
Simplemente diré que estoy de acuerdo con Lee:
Agrega el punto.
El uso repetitivo (llamado epistrofe cuando es la repetición de la última palabra en una cláusula) de over (una palabra que obtenemos del cuello azul del inglés antiguo) tres veces (como dice Lee, un número potente, no demasiado ni demasiado) Tiene un efecto poderoso y fuerte. También es fácil de analizar para un lector.
- De repente tengo ganas de escribir. ¿Donde debería empezar?
- ¿Qué es gramaticalmente correcto: “Lo vi pasear a su mascota” o “pasear a su mascota”?
- ¿Por qué es gramaticalmente correcto “solo necesitas mirar en un espejo”?
- ¿Podemos escribir main () dos veces?
- Estamos planeando relanzar nuestro boletín de empleados. Queremos que sea lo más interesante posible. Además de las actualizaciones comerciales, nuevas iniciativas también queremos incluir secciones para la lectura de ocio. ¿Cuáles son algunas de las cosas que podemos incluir en nuestra sección de lectura de ocio?
Mientras no use demasiado este dispositivo retórico, estará bien.
Si bien no fue el tema de la pregunta, estoy de acuerdo con muchos otros respondedores aquí:
Evite los pronombres a menos que sea absolutamente necesario (si Paul es el hombre mencionado arrodillado al comienzo de este extracto, entonces ¿por qué obtenemos el pronombre primero y el nombre al final? Sí. El nombre durante la patada es más visceral, pero también requiere más proceso.)
Además, ¿por qué tenemos “el hombre” actuando en la misma oración que Jack? Confunde la perspectiva al agregar un tema adicional a un párrafo muy sencillo. Si estamos investigando al “hombre” y luego cambiamos la perspectiva (no la perspectiva general de la historia, sino el enfoque) a Jack, que ENTONCES actúa sobre Paul. . . Bueno, eso es mucho cambiar de un lado a otro en un párrafo. De hecho, ¡es mucho cambiar de ida y vuelta en una SENTENCIA! Los párrafos deben ser independientes. Este no es, la idea de este párrafo implica que el hombre arrodillado y las acciones de Jack están unificadas. Pero no lo son. Uno causa el otro. hay una diferencia! Sugeriría dejar que el hombre se arrodille en su propio párrafo.
Apriete: como se mencionó, la colocación es un poco débil aquí. Entonces está “encendido”. se pueden tener mejores palabras que transmitan más emoción.
En esa nota, recorta la grasa! No necesitamos saber que el hombre se arrodilló “abajo”. ¿Es posible arrodillarse? Si Emily está muerta o herida, ¿por qué necesitamos saber que él está colocando su cabeza “en el suelo”? Son tres palabras que podrían usarse para decir más: “Jack bajó la cabeza de Emily …”
“Le tiemblan las manos”.
“De pronto falta de aliento”.
“Y se puso de pie”.
Etc.
Tu voz es simple y directa, y eso es bueno. Así que aproveche al máximo siendo claro y evocador.
Además, aquí hay cierta ambigüedad sobre la acción, la escena y la emoción. Si bien puedo suponer que esto se resuelve en sus párrafos anteriores, uno esperaría que el período previo a un momento tan obviamente poderoso como este sea autosuficiente.
Está claro que Jack está haciendo una elección escandalosamente apasionada aquí. Pero todo sucede tan rápido que no siento tanta emoción, solo la acción. Como si un amigo me contara la historia tarde una noche. Esto es MÁS que un simple recuento. Esto debe ser inmersivo. Además, si bien la acción ES un momento de pasión y sin lógica, agregar UNA línea más de descripción no solo agrega claridad y emoción, sino que también agrega tensión al retrasar el clímax de esta sección: la patada.
Tenga en cuenta que si sacamos la cláusula, “el hombre se arrodilló”, ¿en realidad solo tenemos una sola oración sobre las pocas acciones de un hombre? Es una acción potente, te lo daré, pero no me siento en el río o en la cabeza de Jacks.
De todos modos, gracias de nuevo por el A2A, y espero haber ayudado de alguna forma.