que hace un buen poema?

El Ulises de Tennyson conserva el poder de moverme más de cien años después de que fue escrito. De hecho, puedo escuchar la voz incorpórea del héroe, ver a Ithaca, escuchar el choque de la lanza, el escudo y la espada “lejos en las llanuras resonantes de la ventosa Troya”. Y sin embargo, también entiendo la idea detrás del poema, que Ulises / Odiseo se ha colocado en algún tipo de infierno personal porque no puede conformarse, y siempre debe ser el aventurero incluso en la vejez. Es un poema terriblemente triste, sobre un hombre que ha pasado la utilidad de sus días. Cuando un poema me asalta por todos lados, emocional, intelectual, visual, lingüísticamente, y obliga a una nueva conciencia intelectual y catarsis emocional a través de la revelación o la trascendencia, y continúa haciéndolo después de repetidas lecturas, lo considero genial. Otros pueden tener otras definiciones.

Ulises

POR ALFRED, SEÑOR TENNYSON

Es poco beneficioso que un rey ocioso,
Por este hogar aún, entre estos riscos estériles,
Emparejado con una esposa anciana, me doy vueltas
Leyes desiguales para una raza salvaje,
Ese tesoro, y dormir, y alimentarse, y no conocerme.
No puedo descansar del viaje: beberé
La vida a las lías: todas las veces que he disfrutado
En gran medida, he sufrido mucho, tanto con aquellos
Eso me amaba, y solo, en tierra, y cuando
Thro ‘scudding deriva la lluvia Hyades
Vext el mar oscuro: me he convertido en un nombre;
Por siempre deambular con un corazón hambriento
Mucho he visto y conocido; ciudades de hombres
Y modales, climas, consejos, gobiernos,
Yo no menos importante, pero honrado de todos ellos;
Y borracho deleite de batalla con mis compañeros,
Lejos de las sonoras llanuras de la ventosa Troya.
Soy parte de todo lo que he conocido;
Sin embargo, toda experiencia es un arco donde
Destellos de ese mundo no viajado cuyo margen se desvanece
Por siempre y para siempre cuando me muevo.
Qué aburrido es hacer una pausa, poner fin,
¡Para oxidarse sin quemar, no para brillar en uso!
¡Aunque respirar fuera vida! La vida apilada en la vida
Eran demasiado pequeños, y de uno para mí
Queda poco: pero cada hora se ahorra
De ese silencio eterno, algo más,
Un portador de cosas nuevas; y vil era
Por unos tres soles para almacenar y atesorarme,
Y este espíritu gris anhelando el deseo
Para seguir el conocimiento como una estrella que se hunde,
Más allá del límite máximo del pensamiento humano.

Este es mi hijo, mi propio Telémaco,
A quien le dejo el cetro y la isla, –
Bien amado de mí, discerniendo cumplir
Este parto, por prudencia lenta para hacer leve
Un pueblo robusto, y con grados suaves
Someterlos a lo útil y lo bueno.
El más inocente es él, centrado en la esfera.
De deberes comunes, decentes para no fallar
En oficinas de ternura, y paga
Conoce la adoración a mis dioses domésticos,
Cuando me haya ido. Él trabaja su trabajo, yo el mío.

Ahí está el puerto; la embarcación sopla su vela:
Hay oscuridad en los oscuros y amplios mares. Mis marineros
Almas que han trabajado, forjado y pensado conmigo.
Que alguna vez con una bienvenida divertida tomó
El trueno y la luz del sol, y se opusieron
Corazones libres, frentes libres: tú y yo somos viejos;
La vejez aún tiene su honor y su trabajo;
La muerte lo cierra todo: pero algo está al final,
Algunos trabajos de nota noble, aún pueden hacerse,
No hombres impropios que luchaban con dioses.
Las luces comienzan a centellear desde las rocas:
El largo día mengua: la lenta luna sube: la profundidad
Gemidos redondos con muchas voces. Ven amigos míos
No es demasiado tarde para buscar un mundo más nuevo.
Empujar y sentarse bien para golpear
Los surcos sonoros; para mi propósito tiene
Navegar más allá de la puesta de sol y los baños.
De todas las estrellas occidentales, hasta que muera.
Puede ser que los abismos nos laven:
Puede ser que toquemos las Islas Felices,
Y vean al gran Aquiles, a quien conocimos.
Se toma mucho, mucho permanece; y aunque
Ahora no somos esa fuerza que en los viejos tiempos
Movimos la tierra y el cielo, lo que somos, somos;
Un temperamento igual de corazones heroicos,
Debilitado por el tiempo y el destino, pero fuerte en la voluntad
Luchar, buscar, encontrar y no ceder.

Cómo revisar poesía

¿Cómo está este poema que escribí?

¿Cuál es su opinión sobre el poema If de Rudyard Kipling?

¿Qué herramientas y sitios pueden ser útiles si quiero comenzar a escribir cuentos y poemas?

Al escribir en un entorno profesional o escolar, ¿está bien cometer errores gramaticales como ‘novatos’ versus ‘novatos’?

Cómo convertirse en poeta profesional

Actualmente, estoy en búsqueda activa de la (s) respuesta (s) a esta pregunta.

Hace unos años, estaba leyendo y releyendo “La mañana de la Natividad de Cristo” de Milton y se me ocurrió la pregunta. La aliteración en un par de estrofas me hizo parar, disfrutar, releer, saborear, pensar y disfrutar. Estaba pensando, ¿por qué es tan genial?

Comencé a catalogar elementos y noté que me había desviado hacia el área de la estética poética, los fenómenos psicológicos que ocurren cuando uno interactúa con la poesía. Están sucediendo muchas cosas en la “producción” y el “consumo” de poesía. Está bastante claro que no llegaré al fondo, pero creo que puedo progresar un poco.

Escuche algunas preguntas:

Tu cerebro en poesía: ¿Qué funciones cerebrales se utilizan al crear e interactuar con la poesía?
¿Cuáles son las estéticas involucradas en la poesía? ¿Qué categorías de estética están en juego en poesía?
¿Existe un conjunto de estándares para calificar la poesía para la grandeza? (¿Existe una jerarquía de satisfacción en relación con la poesía?)
¿Hasta dónde es cuantificable la poesía? ¿Qué porcentaje es objetivo? ¿Qué porcentaje es subjetivo?

Estoy en las primeras etapas de esta búsqueda, pero necesito investigar mucho en términos de ciencia cognitiva, estética, poética y más.

Hasta ahora, un punto de referencia temprano es el discurso / soneto de Teseo sobre “Lunáticos, amantes y poetas” en “El sueño de una noche de verano”. Shakespeare estaba en lo cierto aquí, hablando de la psicología del poeta y de cómo se crea la poesía en la psique.

Esto aún no es una gran respuesta, pero informaré de nuevo. Cualquier pensamiento e ideas son útiles.

Omar Chowdhury

Muchos criterios hacen un gran poema. Creo que las palabras son cosas resbaladizas, así que cuando me refiero a estas cualidades tenga en cuenta que son descriptores confusos.

1) Interpretabilidad
Ejemplo: Carver es el “rasguño”

“Me desperté con una mancha de sangre
sobre mi ojo Un rasguño
a mitad de camino en mi frente.
Pero estoy durmiendo solo estos días.
¿Por qué demonios un hombre levantaría la mano?
contra sí mismo, incluso en el sueño?
Es esta y preguntas similares
Estoy tratando de responder esta mañana.
Mientras estudio mi rostro en la ventana “.

Este poema plantea una condición psicológica. Las causas de esta condición son interpretables y los símbolos que Carver usa para expresar esta condición tienen un significado deliberadamente misterioso. Funcionan como un contenedor en el que el lector se ve a sí mismo, como en algunos Arte Abstracto.

Ejemplo: William Carlos Williams, “Esto es solo para decir”

“He comido
las ciruelas
que estaban en
la nevera

y cual
probablemente eras
ahorro
Para el desayuno

Perdóname
estaban deliciosos
tan dulce
y tan frio ”

La forma en que se escribe el poema se hace evidente que se trata tanto de un estado psicológico como de fruta dulce. Las ciruelas, a medida que continúa el poema, comienzan a adquirir una especie de metonimia severa en la relación entre el hablante y el otro. Cuando llegamos a “Perdóname”, se ha convertido en todo lo que hay entre las personas.

2) resonancia

Ejemplo:
“Me levantaré e iré ahora, e iré a Innisfree,
Y una pequeña cabaña construida allí, de arcilla y barbas hechas:
Allí tendré nueve hileras de frijoles, una colmena para la abeja;
Y vivir solo en el claro de abejas.

Y tendré algo de paz allí, porque la paz viene cayendo
lento,
Cayendo desde los velos de la mañana hasta donde está el grillo
canta
Allí la medianoche es todo un destello, y al mediodía un brillo púrpura,
Y la tarde llena de alas de linnet.

Me levantaré e iré ahora, para siempre noche y día
Escucho el agua del lago chapoteando con sonidos bajos en la orilla;
Mientras estoy parado en la carretera, o en las aceras grises,
Lo escucho en lo más profundo del corazón “.
– WB Yeats, “La isla del lago de Innisfree”

La resonancia a veces se basa más en el uso del lenguaje y el sonido que en el contenido, necesariamente, en mi humilde opinión. “Innisfree” está estructurado de tal manera que el “Lo haré” y el “Y yo” se convierten en una especie de himno. Esto, combinado con la calidez de las palabras que usa Yeats, le da a este poema la cualidad que veo como resonancia o himnidad.

Ejemplo: “Que no nos olviden, las almas débiles entre los asphodels”
-de Georgio Seferis, ” Mythistorema”

En realidad no he leído todo este poema, pero Derek Mahon lo usa como una apertura a su poema “Un cobertizo en desuso en Co. Wexford”. Pero esta línea encapsula esta calidad muy bien. Hace una clara alusión clásica, pero la estructura de la oración casi … exige un hablante, supongo.

Ejemplo: de Mary O’Malley, “The Shannon Stopover”

“La próxima casa será hueso
Un scrimshaw cruciforme mi pasaporte.
Habrá una lámpara roja junto a la puerta.

En un nicho Se sentarán, los postes de la puerta
En la marca de marea alta
En primavera y todos los solsticios.

Bienvenido a la vida en el zumbido de metal
De amor cerrado, el resplandor votivo de la sangre
Fluyendo a través del atrio

Aquí, está completamente negro detrás de la máscara
Una capucha sorprendentemente suave
Aunque mis muñecas se rozan, las ampollas estallan.

No pensaré en los electrodos
Hasta que suceda Ayer alguien
Levantó el capó. Un lugar con sombras.

De verde de una película de Hollywood …
”

Las estrofas de apertura son increíblemente importantes para establecer el tono y el poder. Este poema trata sobre los pensamientos de un detenido de entregas extraordinarias volando por el aeropuerto de Shannon, en Irlanda. Si bien el contenido es oblicuo a este objetivo, la resonancia que logra es inconfundible y poderosa. No estoy seguro de qué decir más allá de eso. Es una cualidad más resbaladiza que las otras.

3) Argumento / Intelecto

Ejemplo: de Adrienne Rich, “Diving into the Wreck”

“…

Vine a explorar el naufragio.
Las palabras son propósitos.
Las palabras son mapas.
Vine a ver el daño que estaba hecho
y los tesoros que prevalecen.
Acaricio el rayo de mi lámpara
lentamente a lo largo del flanco
de algo más permanente
que el pescado o la hierba

para lo que vine:
la ruina y no la historia de la ruina
la cosa misma y no el mito
la cara ahogada siempre mirando
hacia el sol
la evidencia de daño
usado por la sal y balancearse en esta belleza raída
las costillas del desastre
curvando su afirmación
entre los cazadores tentativos.
… ”

Este poema es extremadamente poderoso, similar en cualidades en mi opinión a “La segunda venida”. Sin embargo, a diferencia de ese poema, el poder de este proviene del argumento más que de la resonancia. En mi interpretación y la de otros, Rich argumenta en el poema que la narrativa es peligrosa y a menudo representa falacia. El buzo intenta alcanzar lo que está debajo de la narrativa. En particular, el naufragio en muchas interpretaciones representa a las mujeres, mientras que la historia del naufragio es la narrativa creada por el patriarcado (piense “Madame Bovary”, “Anna Karenina”, por mucho que las amemos). Este es un argumento / escuela de pensamiento que personalmente amo. De hecho, utilicé esa línea para abrir mis ensayos de posgrado. Nassim Taleb hace un argumento similar, más centrado prácticamente en su libro “El cisne negro”. Allí, argumenta que la narrativa es parcialmente un efecto secundario peligroso del aparato cognitivo humano. Es curioso cómo se toparon con lo mismo.

Ejemplo: Pamela Sutton, “Cuarenta”

Lo mejor de la mejor poesía estadounidense (no estoy volviendo a escribir todo)

El significado de este poema es relativamente obvio y claro en la escritura. Puede que me haya gustado más de lo que a otros les puede gustar porque lo leí cuando el blogger Avijit Roy fue asesinado en Dhaka. Se trata de una persona que, al cumplir los cuarenta años, está atrapada en la función, el egocentrismo y las minucias de la vida diaria. Entre los números de la vida cotidiana se encuentran los números del terrorismo y la inestabilidad, la realidad demoledora de la posibilidad de inestabilidad que ignoramos en la vida cotidiana. En las últimas líneas, pasamos por una mención de un periodista muerto, en forma de un informe de noticias seco en tres palabras. Los significados de este poema no son particularmente interpretables o resonantes. El poder proviene de la ardiente visión y discusión sobre la naturaleza humana y la violencia.