No se puede negar que poner la serie de la Fundación Asimov en la pantalla grande presenta un desafío real, entre guionistas, productores y directores, para no mencionar a los magnates que financian y dan luz verde al proyecto solo si piensan que podría generar ganancias.
La parte más fácil de explicar son los magnates. La experiencia a menudo muestra que si apuntas alto a la inteligencia, la película termina como una pequeña película “independiente”, o casi tan exitosa como una, pero si apuntas bajo, hay poco o ningún riesgo de perder dinero al insultar a la inteligencia de la audiencia. Incluso las películas más estúpidas pueden convertirse en “clásicos de culto” por su pura estupidez (piense en “Food Fight” o “Garbage Pail Kids” o “Felix the Cat” o “Plan 9 From Outer Space”). Los cimientos no se reducen bien en inteligencia, por lo que es probable que se invierta muy poco dinero.
Los productores y directores quieren poner muchas explosiones y batallas espaciales porque creen que esto hará que la película sea más emocionante para el público, pero esto traicionaría y violaría todo el punto y el encanto de una película de la Fundación. La tentación parece ser usar el título, y quizás algunos de los personajes y situaciones básicas, y luego lanzar muchas estrellas de nombre e inútiles efectos especiales, aventuras amorosas y escenas de sexo, tiroteos y persecuciones, todo sin conexión con la historia. y espero que sea un éxito. Pero son los escritores los que tienen el mayor desafío.
El Dr. Asimov da cuenta de su nueva lectura de la trilogía original de la Fundación cuando se preparaba para comenzar su próxima novela, “Edge de la Fundación”: “… a fines de mayo, recogí mi propia copia de la Trilogía de la Fundación y comencé a leer. Tenía que hacerlo Por un lado, no había leído la Trilogía en treinta años y aunque recordaba la trama general, no recordaba los detalles. Además, antes de comenzar una nueva novela de la Fundación, tuve que sumergirme en el estilo y la atmósfera de la serie. Lo leí con creciente inquietud. Seguí esperando que sucediera algo, y nunca sucedió nada. Los tres volúmenes, casi el cuarto de millón de palabras, consistieron en pensamientos y conversaciones. No hay acción Sin suspenso físico. Entonces, ¿por qué tanto alboroto? ¿Por qué todos querían más de esas cosas? —Por supuesto, no pude evitar notar que estaba pasando las páginas con entusiasmo, y que estaba molesto cuando terminé el libro, y que quería más, pero era el autor, por el amor de Dios.
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Una de las mayores críticas al trabajo es que parece consistir casi por completo en personas que hablan en las habitaciones. Los intentos de convertir esas conversaciones en impresionantes batallas espaciales invariablemente caen de bruces. También se ha presentado la queja de que no hay personajes continuos en esta serie. Aunque una persona puede aparecer en un par de segmentos (por ejemplo, Salvor Hardin), y por supuesto, la influencia de Hari Seldon en la forma del Plan Seldon se extiende a lo largo de toda la serie, unificándolo, no hay personajes que existan en todo el proceso. Siempre está la cuestión de qué dejar fuera y qué guardar, y qué se puede agregar que una audiencia desearía ver. Las audiencias son a menudo difíciles de complacer, y probablemente lo más difícil cuando se trata de pasar de un libro a una película donde el libro es tan conocido que todos los que ven la película verán rápidamente lo que cambió y, en general, comentarán desfavorablemente sobre esa diferencia.
Luego está el problema de qué hacer con la tecnología. Las extrapolaciones de la tecnología de 1940 impregnan la serie, y al ponerla en película, ¿qué se debe hacer? El enfoque más común parece actualizar la tecnología a extrapolaciones predecibles de cualquier tecnología actual cuando se filma la película. En general, es más fácil y puede ayudar a las audiencias actuales a sentir que estamos tratando con un “futuro” cuando vemos tecnologías que nos parecen hoy. Pero tales intentos se vuelven rápidamente obsoletos, y en lugar de retratar un tiempo de al menos 12,000 años en el futuro, termina retratando un tiempo de al menos 20 años. Piense en cómo los correos electrónicos con estilo de AOL de “You Have Got Mail” (1998) rápidamente se volvieron ridículos en comparación con el correo tradicional de “Shop Around the Corner” (1940) O de nuevo, “The Puppet Masters” (1994) , siguiendo el libro tan de cerca en algunos aspectos (especialmente en la primera parte) y en el reparto de los tres protagonistas principales, pero luego se desvió de varios modos (sobre todo desde un punto de vista tecnológico) al introducir el reconocimiento de la firma de calor por satélite como una forma de detectar quién está infectado y eliminar toda la subtrama de Titanes.
El mayor problema en esa área fue el lento progreso en la tecnología informática en la serie Foundation. ¿Quién podría haber creído en las décadas de 1940 y 1950 que las computadoras se volverían tan poderosas y al mismo tiempo tan microminiaturizadas en unos escasos 50 años, y al mismo tiempo Robótica (y especialmente la capacidad de crear un robot humanoide funcional, con Los sentimientos, pensamientos, creatividad, resolución de problemas e imaginación menos aparentes en cuanto a las capacidades humanas aproximadas, junto con la perfección y la velocidad de una máquina, se mantienen muy por detrás de los niveles que Asimov esperaba para el mismo período en su serie Robot. Supuestamente son 12,000 o más años en el futuro y, sin embargo, en la historia, las computadoras de a bordo están apenas por encima del nivel de las computadoras sorprendentemente primitivas del Módulo Lunar Apolo. Dado que la potencia de la computación sí tiene en cuenta en ocasiones, ¿qué hacemos con eso en tal caso? ¿película?
De acuerdo, todos estos son desafíos serios, demasiado grandes para la imaginación limitada de nuestros tipos típicos de Hollywood (de ahí su propensión a hacer secuelas y recauchutados tontos, todo porque simplemente no pueden pensar en otra cosa), así que realmente es muy posible que nunca haya una película de la Fundación, o igual de mala, nunca una adaptación creíble de la misma que conserve algo de lo que realmente trata la serie. ¿Pero es realmente tan imposible? Yo creo que no.
Comencemos con una de las cosas más fáciles de manejar, a saber, la tecnología de un futuro tan lejano. Hay un enfoque nuevo y mejor que ya tiene algún precedente en los movimientos steampunk y retrofuturismo, que se vislumbraron por primera vez en la película (que sé en “1984” (1984), en la que la tecnología vista no era la tecnología de mediados de la década de 1980, ya que en realidad existía actualmente, pero una proyección razonable del futuro de cómo eran las cosas en 1948 cuando George Orwell escribió originalmente la novela. En 1984, las oficinas reales a menudo tenían computadoras centrales con terminales (tontas) en cada oficina, y enviaban correos electrónicos para transmitir mensajes acerca de, pero en “1984” todavía están usando tubos neumáticos. Es como si alguien con todas las habilidades y técnicas cinematográficas y experiencia que tenemos hoy existiera en 1948 y hubiera recibido fondos suficientes para aplicar esas habilidades según sea necesario. Con este enfoque, todos los anacronismos tecnológicos de la Fundación dejan de ser un problema; simplemente estamos contando la historia tal como la concibió originalmente el autor y la leída originalmente por sus primeros lectores en i t propio tiempo original. Esto también podría ser un buen enfoque en relación con los hombres y las mujeres y cómo se relacionan entre sí, sin necesidad de imponer normas contemporáneas; de todos modos, Asimov tiene algunos personajes femeninos realmente buenos y fuertes tal como están escritos, aunque de una manera que parece no estar sincronizada con la forma en que las personas ven las cosas hoy en día. Solo trátalo como una pieza de época.
A continuación, veamos cómo el problema de los magnates (y de la financiación) también podría resolverse, y lo mejor es “en la máquina de escribir”, por así decirlo. La respuesta a esto ya nos está mirando a la cara, es decir, el hecho de que gran parte de la serie son solo personas que hablan en las habitaciones. ¿Qué tal si simplemente olvidamos tratar de descifrar las representaciones de las cosas discutidas y simplemente tener las conversaciones como se dan en la serie misma? Esa sola cosa sería un ahorro realmente enorme en costos de producción. Otro gran ahorro sería que, por las pocas batallas espaciales que se ven, la tecnología que ahora existe ha hecho que la producción de tales escenas sea mucho más fácil y económica de lo que hubiera sido en años anteriores. Los gráficos CGI de hoy han recorrido un largo camino, e incluso la “tecnología del año pasado” en eso todavía podría verse bastante excelente y suficiente para las necesidades de esta serie.
La gente que habla en las habitaciones no suena muy emocionante, y apenas es una base para una película, pero luego recuerda “My Dinner With Andre” (1981) que, a pesar de ser literalmente nada más que dos chicos que tienen una conversación en un restaurante, en realidad se las arregla para ser bastante cautivadora como una película realmente excelente. Solo que, en lugar de discutir sobre filosofías de la vida, lo que tenemos aquí son corredores de poder que discuten la dirección que debe tomar el futuro, tomando decisiones, negociaciones e incluso adquisiciones absolutas. Como dijo Khan (en el episodio de Star Trek, Space Seed), “se ha dicho que las ocasiones sociales son solo una guerra oculta”. O, de nuevo, piense en el drama promedio de la corte. ¿Qué es, después de todo, un “drama de la corte”, sino “gente hablando en una habitación”? Y para el caso, una de las primeras escenas consiste en el propio Hari Seldon en algún tipo de “juicio” real. Aproximadamente el 95% de toda la saga de la Fundación puede considerarse como un “espectáculo de botellas”. Siempre es la búsqueda de la supervivencia, como así como la verdad sobre el Plan: ¿Cómo Hari Seldon evitará que su grupo sea cerrado por el Imperio? ¿Cómo la Fundación, ahora ubicada en Terminus en el borde de la Galaxia, expulsará a Anacreon de su suelo? ¿Cómo puede usarse la religión de la Fundación para rechazar un ataque posterior de Anacreón? ¿Cómo reemplazará el comercio a la religión como un medio mucho más de expansión? ¿Cómo sobrevive la Fundación al último gran ataque del antiguo Imperio en decadencia? Etcétera.
Cualquier película que se eleve incluso un poquito por encima del simple shoot-em-up tiene que presentar escenas de exposición, personas hablando y explicando lo que ha estado sucediendo, o qué estafa está tratando de hacer el malo, o qué es el bueno. haciendo para combatirlo, o “¿quién lo hizo?” y así sucesivamente. La serie Foundation es una exposición casi pura. Entonces, en realidad, se compone principalmente de la parte más interesante de la mayoría de las películas. ¿Dónde estaría Star Wars sin “No, Luke, soy tu padre”? Todo el juego de espadas que precede y sigue a ese momento icónico de exposición casi podría ser un simple forcejeo por todo el interés que tiene en comparación.
El escritor y crítico de ciencia ficción James Gunn dijo sobre la serie de la Fundación: “La acción y el romance tienen poco que ver con el éxito de la Trilogía, prácticamente toda la acción tiene lugar fuera del escenario, y el romance es casi invisible, pero las historias proporcionan un detective- fascinación de la historia con las permutaciones y las reversiones de las ideas ”. Si cualquier intento de filmar Foundation es probar creíble, al menos esta fascinación de la historia de detectives con permutaciones y reversiones de las ideas debe figurar en el centro de todo. Sí, puede haber espacio para un poco de acción o romance, pero estas cosas deben quedar en segundo plano (si están presentes). Piensa en Murder She Wrote, o Columbo, o Ellery Queen. No es ninguna (mucha) acción o romance lo que impulsa la historia (aunque esas cosas pueden entrar ocasionalmente), sino (en esos casos) la búsqueda de la verdad. Esto último, por supuesto, apunta a algo más sobre cómo hacerlo, es decir, como una miniserie de televisión. Piense en las diferentes formas en que se retrata una guerra en películas versus programas de televisión: en una película se puede tener un “elenco de miles”, un verdadero mar de soldados luchando en un vasto campo de batalla, pero en la televisión tiene mucho más sentido muestra simplemente unos pocos pares de soldados que lo esquivan. La Fundación está llena de tales “pares individuales” y pequeños grupos que “se enfrentan” con la psicohistoria, o con los poderes mentales de la Mula o de la Segunda Fundación.
Eso lleva al último punto, es decir, al tomar decisiones. Cuando se hacen películas, a menudo se tiende a buscar talento conocido de “nombre”, pero en este caso solo se debe permitir dicho talento de “nombre” si su propio interés en dicho proyecto los haría dispuestos a aceptar una escala salarial acorde con la de talento de actuación nuevo y (relativamente) desconocido y no probado. Es sorprendente cómo las personas, especialmente aquellos que entienden cómo una futura carrera en la actuación depende de su desempeño aquí, pueden estar a la altura de la manera de sorprender a todos, incluidos ellos mismos. En cuanto a la falta de personajes continuos a lo largo de la serie, incluso eso no necesita ser considerado un gran problema. Hacer una serie sobre, por ejemplo, la Biblia, o incluso una miniserie como Roots, ciertamente no sufrió la falta de un solo personaje continuo (a menos que desee contar a Dios en el primer caso, o Racismo (como un ” personaje “) en el segundo. Y para eso está la Psicohistoria y el Plan Seldon.
Entonces, ¿es factible? ¡Absolutamente! ¿Va a suceder, y de manera creíble? Desafortunadamente, ese tipo de decisiones rara vez recaen en aquellos capaces de tomarlas de manera competente. Dado el tiempo suficiente, casi cualquier cosa, por improbable que sea, está prácticamente destinada a ocurrir, eventualmente. Simplemente no contengas la respiración esperándola.