Depende de su finalidad. Dices que es un prólogo. Si es todo el prólogo y se supone que motiva al lector a quedarse con algunos capítulos de baja acción que son necesarios al comienzo del trabajo principal, entonces el ritmo es perfecto: ese breve prólogo le dice al lector que se pondrá difícil y desagradable más tarde y agrega una pizca de amenaza a cada actividad ordinaria para las siguientes, digamos, 10,000 palabras. La brevedad ayuda enormemente: todo lo que el lector necesita recordar es el entorno social de la víctima y que este es el tipo de libro en el que las personas son atrapadas y torturadas al azar, y eso debe realizarse rápidamente para que el prólogo no tome terminado.
Si, por otro lado, este es un prólogo de fondo necesario, y ese primer diálogo es crítico para la trama, entonces, sí, es demasiado rápido. Debes dejar que tus personajes hablen indirectamente y aproximadamente; esto dice “también”, es decir, las personas solo preguntan qué quieren saber y dicen lo que quieren decir y es como un informe militar o un informe de un policía. Necesitan pasar varias veces ese tiempo esquivando, evadiendo, respondiendo a medias y expresando de qué se trata la relación.
Diálogo de personas:
Mamá: ¿Estaba bien el pavo de Acción de Gracias?
Hija: Mamá, estuvo bien. Siempre está bien, y nos encanta venir.
Mamá: ¿No estaba demasiado seco?
Hija: Nos encanta venir a cenar. Y estaremos allí el año que viene también. ¡Ahora relájate y disfruta de tu Cuatro de Julio!
VERSUS
Demasiado en diálogo:
Mamá: ¡Tengo mucho miedo de que no vengas a más eventos festivos en mi casa porque soy una pésima cocinera!
Hija: Mamá, te amo.
Actualmente, el diálogo inicial está bien, pero no es bueno si todo lo que importa es la aterrorizada víctima de secuestro en el establo más adelante. Pero si necesitamos recordar algo de ese diálogo sobre la relación, más adelante en la historia, es demasiado.
Por otro lado, si ese diálogo inicial no es crítico para la trama, puede corregir la calidad “demasiado activa” del diálogo inicial acelerando las cosas, informando indirectamente en lugar de directamente: “Tuvo una de esas conversaciones de novia que había tenido”. cansada de tanto tiempo, su novio abandonado, sexy pero cargado de equipaje, más sol, más niños, yadda yadda yadda, porque su vieja amiga no había dicho nada original en una década “haría el mismo trabajo que toda esa conversación sin el extraño comportamiento de dos personas que dicen exactamente lo que quieren decir cuando ambos ya lo saben todo.
Entonces, si ese novio convo antes es información esencial para más adelante en el libro, pasa demasiado rápido, y si no, es demasiado lento.
Un problema con las cosas que se mueven rápido es que a menudo pierden detalles. Me gustan más los detalles físicos en las escenas de acción: el rasguño de la superficie contra su espalda, el toque de lo que sea que esté atada, la forma en que debe ver su rostro desde abajo, el frío, el olor, todo eso, pero eso es un problema del gusto (en ambos sentidos: a algunas personas les gusta, a otras no, y algunas personas se sienten más / menos ofendidas por más / menos detalles en la violencia).
Nota no solicitada: wow, hay muchas frases que he visto en muchos otros libros muchas veces aquí. Todavía estás escribiendo en inglés de libros, un problema común para las personas que comienzan (ya que la mayoría de los escritores comienzan como personas que leen mucho). Orwell sugirió subrayar cada frase que sabes que leíste en alguna parte antes y tratar de reemplazarla por algo recién observado / compuesto. Eso es excesivo, pero si hicieras eso por, digamos, cada otra frase que sabes que has visto antes, tu escritura se volvería mucho más vigorosa y mucho más tuya.