La “credulidad” y la “inestabilidad emocional” son, lamentablemente, parte de la condición humana. Cosas como esas son las razones por las que ponemos jugadas: para ver fallas en otros que fácilmente podrían ser nuestras. El desafío de poner en la obra no es hacer que sus fallas parezcan realistas (lo son) sino hacernos identificar con él a pesar de que no queremos creerlo de nosotros mismos.
Si la obra no es realista, es en que Iago tiene mucha suerte. Si Cassio hubiera mencionado el nombre de “Bianca” incluso una vez en la escena con Iago, toda la plantilla habría estado levantada, y Iago habría sido castigado. Si Desdémona se hubiera dado cuenta de que el pañuelo se había perdido y gritaba “¡Ayuda, ladrón!” para Othello, ella podría haberse salvado. Más tarde, emite un monólogo infernal para alguien con una tráquea aplastada. La epilepsia de Othello parece terriblemente artificial.
Ciertamente sería posible interpretar a Othello por encima, y hacer que sus dramáticos cambios de humor parezcan poco realistas. Lo mismo ocurre con cualquier jugada de Shakespeare, o para cualquier jugada para el caso. Pero un hábil actor y director los encontrará muy humanos, y se dedicará a la difícil y más importante tarea de pedirle a la audiencia que se enfrente a sí mismos, a través de la naturaleza ficticia pero deprimentemente realista del hombre.
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