Los tres formatos tienen serias barreras para el éxito, por lo que, sobre todo, te sugiero enfáticamente que te concentres * solo * en un formato para el que ya tienes un amor casi compulsivo. No tiene que ser incuestionable o acrítico, pero sí debe ser casi inagotable.
(Para darle una idea de cómo se ve: justo antes de comenzar a escribir guiones de TV de muestra, me despidieron de un trabajo diario. Ya era un ávido fanático de “Buffy the Vampire Slayer”. Cuando perdí mi trabajo, empecé a ver “Buffy the Vampire Slayer” en la sindicación diurna, y se estaba ejecutando dos veces al día. Piensa en eso. Estaba viendo 15 horas de un programa cada semana. Después de un mes, pensé: Esto es una locura. Puedo ‘ No paso 50 horas al mes viendo el mismo programa una y otra vez. Tengo que poner en práctica esta obsesión. Y una semana después, comencé a escribir mi primera especificación de Buffy. Nota: fue absolutamente horrible.
Las novelas son las menos lucrativas de estos tres formatos, pero también son las menos ageistas, dimensionistas, ablistas, sexistas, etc. Un buen libro con un nom de plume suficientemente opaco encontrará a su audiencia tarde o temprano. La publicación convencional está en llamas, pero todavía hay una audiencia para la gran ficción y es totalmente posible llegar a ellos si desarrollas tu oficio y te pones en contacto con los lectores. Es algo que puede perseguir casi en cualquier lugar.
Las características son más lucrativas que las novelas y, a veces, pero no siempre, son más lucrativas que la escritura televisiva. Hay un par de concursos de escritura bien considerados, y si ganas o obtienes un lugar destacado en estos (Nicholls, Sundance, Austin), y tienes algún tipo de habilidad para interactuar con otros como un ser humano normal, puedes unir un poco una carrera. Sin embargo, será propenso a tendencias y contratiempos y requiere una buena cantidad de tiempo en LA para las reuniones. Es posible que no necesite estar en Los Ángeles cuando comience, pero si no se muda al área cuando su carrera comienza a ganar fuerza, estará en una grave desventaja.
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En este momento, la televisión está teniendo un breve período de exuberancia irracional: todos y su madre están comprando y produciendo contenido dramático o cómico original (Amazon, Netflix, más cable de pago, más cable básico, más las redes). Sin embargo, la televisión es mucho más difícil de ingresar que las novelas o los largometrajes. No todos leen, pero todos tienen televisión y alrededor del 80% de esas personas le gustaría escribir para televisión, por lo que el gran volumen de competencia es una locura.
Hay concursos de escritura centrados en la televisión, pero a diferencia del lado de la función, los ganadores no disfrutan del mismo nivel de aliento profesional posterior a la victoria. También hay un par de talleres / becas, diseñados para colocar candidatos prometedores en un equipo de redacción. Estos tienen un mejor historial, pero el talento de la escritura pura no es suficiente para conseguir uno de estos lugares: la mayoría de los programas quieren candidatos que ya hayan invertido entre 2 y 5 años para obtener experiencia de primera mano como asistente o similar; Varios programas se centran exclusivamente en diversos candidatos.
Las dos rutas probadas y verdaderas hacia la televisión son: a) trabajar como asistente, que no siempre funciona y que lleva de 5 a 10 años, incluso cuando lo hace; b) escribir el increíble piloto que absolutamente todos tienen que tener. Pero incluso en el caso de b), ese escritor seguramente estará emparejado con un EP más experimentado y, más probablemente, con un equipo de redacción completo. Y esa es la otra realidad ineludible de la televisión: es enormemente colaborativa. Si trabajar de cerca con 3 a 20 compañeros no es su idea de pasar un buen rato, no siga una carrera como escritor de televisión. (La excepción a esta regla es Julian Fellowes, pero honestamente, su carrera solo podría suceder en un país con programas de arte financiados por el estado. Si eres canadiense, británico, francés, etc., entonces adelante).
El lado positivo de la televisión es el mismo espíritu de colaboración: las personas con las que trabajas hoy serán las personas que te contraten en dos años y las contratarás en cinco años y así sucesivamente. A diferencia de las características y las novelas, donde un solo editor despedido o un ejecutivo de desarrollo puede dañar gravemente una carrera, los escritores de televisión generalmente tienen tantas conexiones que un solo despido no detendrá todo.