¿Cómo se puede aprender a hablar en metáforas o imágenes?

Answer 1

Si quieres escribir buenas metáforas, debes dedicar un tiempo a analizarlas para ver cómo funcionan. Las metáforas tienen una lógica para ellos, y si escribes una donde esa lógica no se lleva a cabo por completo, lastima tu escritura más de lo que ayuda.

Por ejemplo, fuera de mi cabeza, supongamos que quisieras escribir sobre lo molesto que es lavar la ropa. Hay muchas maneras de hablar sobre esto en sentido figurado, pero algunas encajarán mejor que otras. Supongamos que imagina que “lavar la ropa es una batalla de gladiadores”. Esto trae a la mente la película de Russell Crowe: los elementos de la batalla de gladiadores, incluidos dos concursantes iguales , el espectáculo público , la lucha a muerte y el emperador que organiza todo.

Estos conceptos no coinciden exactamente con los jugadores y los elementos de lavar la ropa, que incluyen una persona frente a una fuerza más natural (suciedad) . Por lo general, se hace en privado, y no hay ningún emperador esperando para dar el visto bueno a la vida del perdedor.

Pero probablemente hay formas interesantes de hablar sobre lavar la ropa como una especie de batalla. Imagínense, en cambio, “la ropa sucia es una enfermedad que tengo cada dos semanas”. Nuestra experiencia en la lucha contra la enfermedad (“luchar” es una metáfora en sí misma) nos hace recordar a los jugadores conocidos:
Una víctima (el paciente), su sistema inmunológico , debilidad y desgaste de capacidades , un período de sufrimiento mientras se eliminan los gérmenes del cuerpo.

Los gérmenes se ajustan mejor al tipo de aflicción de “fuerza de la naturaleza” que representa la suciedad en su ropa. Se enfrentan a un individuo con pensamiento activo que necesita superarlos para seguir con su vida cotidiana, así como alguien lava su ropa para restaurar su guardarropa (el “cuerpo”) a toda su gama de posibilidades (salud). La lógica de combatir una enfermedad es algo así como la lucha de lavar la ropa, y el alivio que sientes cuando la enfermedad es conquistada es como tener un armario lleno nuevamente. Limpio y saludable, ambos corresponden a bueno, sucio y enfermo a malo.

Tal vez no sea la metáfora más interesante del mundo, pero al menos tienes una forma novedosa de hablar sobre la ropa. Y si vas a escribir sobre la ropa, al menos deberías intentar traer algo nuevo a la mesa. Funciona, porque todos los elementos de la lucha contra la enfermedad coinciden con algo sobre lavar la ropa. Entonces, creo que la parte más importante de escribir una buena metáfora es analizar las implicaciones del dominio fuente que elijas. Si ha elegido una buena, se ajustará y le permitirá transferir información de cómo se comportan los personajes en el dominio de origen al destino.

Aprendí de Mark Johnson sobre la técnica que él y George Lakoff idearon para “mapear” metáforas de un “dominio fuente” (aquí, enfermedad) a un “dominio objetivo” (ropa sucia). Elige o encuentra una metáfora, luego enumera los elementos importantes de cada dominio para ver qué tan bien coinciden. Si la metáfora es exitosa, la lógica de cómo funcionan las cosas en el dominio de origen debería trasladarse al destino.

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Puede reutilizar este texto bajo una licencia CC-BY.

Answer 2

Primero, averigua si necesitas una metáfora. Cuando era más joven, pensaba que las metáforas eran simplemente un rasgo de buena escritura. Si hubiera escrito diez párrafos sin una metáfora obvia en ninguno de ellos, me sentiría avergonzado, ya que atendía una cena y me olvidaba de sazonar la comida.

Las metáforas no deberían ser solo para ser.

Las buenas metáforas hacen que la prosa sea más sensual. Ellos – perdonan mi francés – se follan al lector. También lo patean, le echan sal en la lengua, le tocan la trompeta en la oreja, le extraen extracto de vainilla en las fosas nasales y le hacen bailar visiones de ciruelas en la cabeza.

La buena escritura es sensual, porque somos criaturas sensuales. Si no podemos verlo, probarlo, tocarlo, escucharlo, olerlo, joderlo, temerlo o luchar contra él, no podemos entenderlo.

A menudo, las descripciones directas son sensuales: “Se rascó la oreja”. Los intentos de reforzar esa prosa con metáforas son cómicos: “Se rascó la oreja, como la aguja de una fotografía rascando un LP” ¡Sí, lo conseguimos la primera vez!

Las metáforas son más útiles cuando el sujeto o la acción es abstracta o generalizada. La educación, la moral, las funciones matemáticas y la democracia son abstractas; El miedo, el hambre, los animales, las chicas calientes y los instrumentos musicales se generalizan.

Hay muchas formas de sensualizar lo abstracto y lo general. Por ejemplo, puede desarrollar una abstracción conectándola a detalles concretos. La democracia es una abstracción, pero “Laura parada en una cabina de votación” es concreta. “Instrumentos musicales” es una generalización, pero “oboes y kazoos” son específicos. No puedo ver “instrumentos musicales”, pero puedo ver oboes y kazoos. Y puedo ver a Laura en la cabina de votación. Hmm ¿Sabe su esposo que está votando por Romney?

Las metáforas son otra técnica para sensualizar lo abstracto y lo general. Tomemos, por ejemplo, la frase “Jenny estaba cansada”. Es una descripción generalizada. No me hace sentir como Jenny se siente. Si ella es la protagonista de una historia, eso es una barrera. Si no siento su cansancio, puede que no me importe.

Los sinónimos no siempre ayudan: somnoliento, agotado, desanimado … Algunos pueden emitir un ligero soplo sensual (“cansado” lo hace por mí), pero ninguno de ellos me folla con cansancio.

Lamento, una vez más, ser grosero, pero es útil. Cuando escribo, continuamente me hago versiones de esta pregunta: “¿Estoy jodiendo al lector?” “¿Estoy jodiendo al lector con cansancio?” “¿Estoy jodiendo al lector con miedo?” “¿Estoy jodiendo al lector con la democracia?” Si me doy cuenta de que la respuesta es “No”, si solo le doy al lector una leve palmada en la espalda, necesito reforzar la sensualidad. (Si estuviera enseñando escritura a estudiantes de secundaria, no se me permitiría decir “joder”, lo cual es una lástima. Probablemente sustituiría “patear”. Las buenas metáforas deberían sacar la mierda del lector. Vaya. Dije “mierda”)

Esto explica por qué los clichés son malos. En la escuela, me dijeron que eran malos porque son malos. No. Son malos porque cero sensualidad más un cliché es igual a cero sensualidad. “Estaba lloviendo gatos y perros” no es más sensual que “Estaba lloviendo”. No me hace sentir mojado. Mi cerebro está tan probado de “está lloviendo gatos y perros” que no siente nada cuando escucha esa frase. “Está lloviendo gatos y perros” tiene un pene pequeño.

Esto también explica por qué las metáforas mixtas son malas: son demasiado confusas para ser sensuales. “Es hora de subir al plato y poner sus cartas sobre la mesa”. El problema es que estoy tratando de visualizar un campo de béisbol y una mesa de póker al mismo tiempo. Las imágenes se confunden.

Cuando escribes una metáfora, quieres llevar al lector a sentir o sentir.

Probemos eso con “Jenny estaba cansada”.

Ojalá tuviera una receta de metáfora: pegar “Jenny estaba cansada” en el horno, a 350 grados durante veinte minutos, y aparece la metáfora perfecta. Por desgracia, lo mejor que puedo ofrecer es una lluvia de ideas . Conozco el problema: no estoy jodiendo al lector con cansancio. Conozco el objetivo: hacer que el lector sienta el agotamiento de Jenny. Voy a comenzar a enumerar las posibilidades en mi cerebro o en papel, permitiéndome asociarme libremente.

Dos consejos:

1. ¡ No te censures a ti mismo! Llena una página con divagaciones sobre el cansancio. Abre un tesauro si es necesario. Piensa en cosas que te cansan. Piensa en personas o animales exhaustos que conoces. La asociación libre es vital, porque su cerebro subconsciente es más inteligente que usted, especialmente cuando se trata de hacer conexiones. ¡Casi todas las metáforas que he encontrado han estado en un Eureka! momento.

2. No intentes ser ingenioso. Recuerde, el punto no es ser original o “poético”; el punto es hacer que el lector sienta algo. Algunas de las mejores y más sensuales metáforas son realmente simples. Por ejemplo, George Orwell describió morder una salchicha rancia de esta manera: “Bombas de inmundicia explotaron en su boca”.

Aquí hay algunas oraciones que se me ocurrieron, después de diez minutos de tormenta de ideas:

Jenny estaba cansada, como si hubiera caminado diez millas bajo la lluvia, arrastrando a un perro obstinado.

Jenny estaba cansada, como si acabara de dar a luz.

Jenny estaba cansada. Sintió como si hubiera subido un sofá doce tramos de escaleras.