Estoy escribiendo una novela, pero no estoy seguro de quién debería ser mi punto de vista. Mi historia es sobre un grupo de personas que intentan detener una toma del gobierno.

Answer 1

¿Cómo decides qué personajes deberían ser tus narradores de punto de vista? Esta es una de las decisiones más importantes que puede tomar un autor al planificar su libro. Los personajes que narran controlarán en gran medida el flujo, el tono y el enfoque de su historia. Cambia los personajes de POV y es probable que cambies toda la historia. Por lo general, le daremos los puntos de vista al personaje principal, al antagonista, y tal vez a algunos menores que estén presentes en escenas importantes en las que los grandes personajes de nuestra historia no lo son.

Hasta donde llega, esta no es una mala forma de elegir POV. Muchos libros siguen esta fórmula, y funciona bien para llevar al lector a los lugares donde el autor quiere que vaya. Pero, aparte del hecho de que a veces puede dar lugar a una sensación “floja” al azar, pasa por alto una de las facetas más poderosas del POV. Y esa es la capacidad del POV para controlar la historia. Los POV no deberían ser solo para darle al lector ojos a través de los cuales ver cualquier acción anterior. También deberían tratar de estructurar la historia misma. The Town de William Faulkner nos da un excelente ejemplo. Su libro ofrece tres puntos de vista muy variados: un niño, un empresario idiosincrásico y un abogado educado.

Por mucho que su historia sea sobre estos personajes, y por mucho que sus POV nos cuenten sobre ellos, una lectura cuidadosa nos muestra que Faulkner eligió estos POV no por los personajes en sí, sino por las opiniones yuxtapuestas que presentaron de la historia. Entonces, cuando elija sus POV, considere cómo cada POV se agregará al tono de la historia en su conjunto. No elija un POV solo porque puede mostrarle al lector cosas que los otros POV no pueden. Elígelo porque la voz y el punto de vista de este personaje pueden aportar una capa temática única e importante a la historia.

Answer 2

Comenzaría con una narración en tercera persona y escribiría la “historia de fondo” de cada persona. ¿Quién es esta persona? ¿De dónde vino él o ella? Cuéntame sobre sus padres, hermanos, escolaridad, primeros amores, lesiones críticas. Luego dime cómo llegaron a la intersección que es el Acto II.

Esto no tiene que ser una narración estilizada, solo resúmenes con algunos detalles humanizantes (es decir, Lyle “Bucky” Martin nunca se presentó como Bucky, pero no pudo evitar el apodo porque su padre se negó a pagar la ortodoncia).

Una vez que tenga algunas definiciones sobre los personajes, probablemente surgirá la persona que conducirá la resolución de la historia. Él o ella debe experimentar la transformación más obvia en la historia y también debe contribuir de manera más significativa a su resolución. Ese es tu personaje principal.

Answer 3

Parece que el personaje principal es la organización que está tratando de detener la adquisición. La pregunta entonces sería cómo se relacionan los individuos en la organización. ¿Todas las personas tienen la misma capacidad para detener la adquisición? ¿Quién es el líder y pueden interactuar con cualquier otro personaje?

Otra forma de verlo sería desde el punto de vista del liderazgo de la adquisición, ¿es una persona un enemigo natural para los demás, es decir, todas las defensas siempre se interrelacionarán con esa persona?

O una tercera forma de manejarlo sería tomar el punto de vista de que la adquisición hace que sucedan cosas en el mundo cotidiano y que algún detective se encarga de averiguar quién lo causó. La defensa contra la adquisición podría tener otras repercusiones: el tercero tendría ambos lados de la información y más capacidad para impactar quién gana y quién pierde.

A los lectores les gusta identificarse con un personaje principal y seguir con ellos tanto como sea posible. Si usa múltiples puntos de vista, todos estos caracteres deben tener una curva de caracteres donde algo los cambie.