“¿Puedes describir en exceso una escena cuando escribes? (Me han criticado por no mostrar lo suficiente, pero me pregunto si podría mostrar demasiado).
Saliente.
Si sobredescribe una escena, corre el riesgo de que los detalles sobresalientes desaparezcan en los detalles innecesarios. Sin embargo, si te critican (¿por quién?) Que no estás mostrando lo suficiente, es posible que estés ‘diciendo’ demasiado en ‘mostrar’ y el crítico no pueda visualizar la escena.
Una de las cosas más difíciles de escribir es saber cómo dar suficiente información para que los lectores puedan seguir la historia sin verse obstaculizados por detalles innecesarios. Entonces, si tiene la intención de describir a una persona, no la convierta en una descripción policial, sino que brinde algunos detalles únicos que permitan a los lectores formar una imagen en sus mentes. La mayoría de los escritores se exceden, poniendo demasiados detalles innecesarios.
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Lo que también importa es lo importante que es un personaje o escena. Si describe un personaje con detalles meticulosos, el lector asumirá automáticamente que el personaje y los detalles son importantes, así que no haga esto a menos que un personaje juegue un papel importante. Lo mismo ocurre con la configuración: proporcione suficiente información, pero no demasiada.
Por ejemplo, aquí Wolfgang, un carterista, visita la Estación Central de Ámsterdam antes de dirigirse a su ‘cerca’ para deshacerse de su ‘plástico’:
En la Estación Central, cambié la moneda extranjera que aterrizó en mis bolsillos. Solía tener que cambiar moneda extranjera diariamente, seleccionando una estación de cambio diferente cada día, pagando enormes comisiones. En estos días, nueve de cada diez turistas llevan euros.
Paseé por los corredores de azulejos de la Estación Central. Un hombre de negocios acosado metió su billetera en un bolsillo lateral mientras esperaba que la máquina vomitara su boleto. Pasé junto a él, levanté la billetera y seguí caminando, deslizándola en el bolsillo de mi cadera sin verificar el contenido. Demasiadas miradas indiscretas.
Un vendedor ambulante pasó, murmurando un menú de drogas como un mantra. Un grupo de peruanos tocó su música indígena frente al CS, pero, a pesar de la legendaria curiosidad holandesa sobre las culturas extranjeras, los músicos no lograron atraer a una multitud digna de mi atención.
Crucé el Stationsplein y me dirigí al bar sin nombre en una calle lateral del Barrio Rojo, donde Mink tiene un tribunal. El bar estaba oscuro y, como siempre, escasamente frecuentado. La chica detrás de la barra apenas levantó la vista de su libro cuando entré.
Mink ocupó una cabina en el otro extremo, cerca de la escalera de caracol que conduce a los baños. Escuché que lo hace para huir en caso de que la policía allane las instalaciones, pero un octogenario lisiado podría atravesar fácilmente la longitud de la barra antes de que Mink pudiera sacar su gordo trasero de su cabina.
Me metí en la cabina, ignoré el humo de su cigarro que humeaba en el cenicero de vidrio astillado y coloqué una pila de tarjetas de crédito frente a él. Mink examinó las cartas, rechazó tres y se guardó el resto. Su mano regordeta reapareció con dinero en efectivo y un collar chapado en oro, la cerradura rota para que pareciera arrebatada.
“Doscientos minoristas”, dijo Mink. “Tuyo por veinte.”
“No uso joyas”.
Colgó el collar de sus gruesos dedos. “Es de una mujer”.
“No tengo una mujer”.
Metí el dinero que me dio en el bolsillo de mi pecho, no ansioso por hacerle saber dónde guardo mi dinero.
Mink alisó el collar sobre la mesa. “Debería salir más.”
“Si ese consejo hubiera venido de alguien que no vivía dentro de un bar sucio lleno en un callejón, podría haberlo tomado”.
“Siempre la boca inteligente”. Mink sacudió la cabeza. “Un día aprenderás que moverse no es lo mismo que subir”.
“¿Es esa la voz de la experiencia?”
Él juntó sus dedos rechonchos. “No empujes tu suerte”.
“El respeto va de dos maneras”, le dije, “No insultes mi inteligencia empujando esa basura chapada en oro sobre mí”.
Sonriendo, Mink guardó el collar. “Tienes razón, debería haberlo sabido mejor”.
– En el bolsillo , por Martyn V. Halm.
Ahora, ves que no uso mucha descripción, pero creo que la mayoría de los lectores no tendrían problemas para imaginar esta escena.
La escena de arriba, de In Pocket . está en primera persona, en tiempo pasado, que siempre es muy subjetivo, es decir, se ve el mundo a través de los ojos de Wolfgang, por lo que la cantidad de detalles sobresalientes depende de la tendencia de Wolfgang a ver detalles y qué detalles nota.
Si escribe en tercera persona, está fuera de los caracteres y puede agregar más detalles que no necesariamente reflejan la actitud de los personajes. Como el comienzo de Peccadillo :
Pascal Vermeer maldijo su necesidad de una oficina en el centro de Amsterdam. No solo por el alquiler exorbitante de espacio de oficina o la búsqueda interminable de un lugar de estacionamiento adecuado, sino sobre todo por los turistas. Incluso en esta época del año, los insectores estaban en todas partes. Apretando los dientes, Pascal frenó para que otro idiota saliera alegremente de la acera, balanceando una mochila con colgantes utensilios afilados que casi rascaban el delicioso abrigo de su nuevo BMW X5. ¿No tenían estas personas la menor cantidad de autoconservación? Deambulando como ovejas ciegas, desviándose por el camino para tomar fotos de pintorescas casas a dos aguas.
El turista tomó una foto, le dio a Pascal un gesto de disculpa y regresó a la acera. Pascal pisó el acelerador y su vehículo utilitario deportivo de lujo bávaro saltó hacia adelante, haciendo que el turista tropezara con su compañero de espiga que esperaba en la cola a los Ana Frank Huis.
Un gesto impotente, ya que Pascal tuvo que frenar veinte metros más adelante para tomar la curva cerrada hacia el empinado puente que atravesaba el canal Prinsengracht. Después del puente, giró nuevamente a la izquierda y encontró un lugar de estacionamiento cerca de su oficina. Apagó el motor, pero permaneció un poco más en la comodidad de su enorme automóvil.
Al escuchar el golpeteo de la lluvia en el techo, Pascal miró a través del canal a la vieja iglesia. Construido en el típico estilo renacentista de Amsterdam por Hendrick de Keijzer, la vista de Westerkerk complementa la suave música clásica que brota de sus altavoces. La lluvia en su ventana hizo que el Westertoren ondeara como si la enorme torre de la iglesia estuviera despojando su piel de mampostería antigua.
La puerta del pasajero del BMW se abrió y un fornido chino entró en su automóvil y cerró la puerta antes de que Pascal pudiera protestar.
“Música de buen gusto”. El hombre lo estudió con ojos de obsidiana. “¿Händel?”
“¿Quién eres tú?”
“Lau”. El hombre revisó la pantalla del estéreo de su auto. “Ah, sí. Música acuática . Apropiado para este clima.
“Señor. Lau, ¿qué quieres?
“¿Yo? Nada. Vine a instancias del Sr. Zhang “.
Pascal gimió por dentro, pero le dio a Lau una sonrisa confiada. “Señor. Zhang? ¿Qué puedo hacer por él?
“Tu límite es diez mil. Tienes treinta años por el agujero.
“Escucha, le debo diez dólares al Sr. Zhang. Lo que le debo a los demás no es asunto suyo, ¿verdad?
“¿Qué otros?” Los ojos negros y planos de Lau lo miraron con la ecuanimidad de un lagarto. “Tenemos todos tus marcadores. Nos debes treinta y dos mil ochocientos.
“La deuda está cubierta”, respondió Pascal. “Aunque el dinero no está disponible en …”
“Si crees que estás hablando con nuestro Cho Hai “, Lau lo interrumpió. “Estás equivocado.”
Pascal trató de encontrar su mirada sin contraerse. Si no es un mediador, solo podría ser un ejecutor, viniendo a cobrar.
-Peccadillo , por Martyn V. Halm.
Nuevamente, solo detalles suficientes para representar la escena, pero no detalles ‘innecesarios’ que restan valor a la escena.
Espero que esto ayude.