¿Cuáles son algunos ejemplos de diálogo bueno (y terrible) por escrito?

Answer 1

Sería poco profesional señalar un diálogo particularmente malo de un libro específico de un autor específico. En consecuencia, no parece justo dar un ejemplo exacto de buen diálogo de un libro específico.

Entonces, aunque puede que no sea precisamente lo que estás buscando, aquí tienes una idea artesanal.

El “buen diálogo” es algo subjetivo y condicional. Lo que constituye un buen diálogo es menos el contenido objetivo y más su uso para transmitir el carácter de manera consistente, leer de forma natural (puede leerlo en voz alta y suena como algo que diría una persona) y llevar subtexto sin la necesidad de modificar adverbios. En cualquier historia dada, en la mejor de las circunstancias, debería poder leer una línea de diálogo y saber qué personaje lo dice, incluso si no está etiquetado (aunque casi siempre lo es, especialmente en una escena con más de dos personas, para que todo sea mucho menos confuso).

Objetivamente, la única medida del buen diálogo es si suena natural. Lea los siguientes ejemplos en voz alta.

1. “Por el amor de Dios, Tom”, dijo Dana, “¿cómo se supone que debo saber si estás jodiendo o no si ni siquiera me hablas?”
2. Tom dirigió una mirada uniforme a Dana. “Tal vez si alguna vez me escuchaste”, dijo despectivamente, “no estaríamos teniendo esta conversación y no habría ningún problema, Dana”.
3. Dana se estremeció, abrió la boca para responder … y la cerró. Respiró lenta y profundamente antes de hablar. “¿En qué momento detuvimos la práctica de comunicarnos claramente el uno al otro?”
4. Tom frunció el ceño y movió la cabeza hacia un lado. “¿Quién habla así?”, Preguntó. “En serio, Dana. No suena remotamente como lo hizo en el primer ejemplo, y eso parece muchas palabras para meter en una línea de diálogo. ¿No podrías haber dicho ‘por qué ya no hablamos’? Hubiera sido más claro, más informal y más fácil de analizar de un vistazo “.
5. “Eso”, dijo Dana en voz baja, “no es el punto, Tom”.

La diferencia entre los buenos y malos ejemplos es probablemente clara, pero por si acaso:

1. El primero es natural, no requiere ningún adverbio modificador; es expresivo y probablemente tengas una idea de cómo se siente Dana y en qué tono dice eso. Es algo inherente a las palabras utilizadas. En una escena, tendrías aún más cosas de apoyo que establecen la actitud, el tono, los sentimientos, etc. de Dana.
2. La respuesta de Tom es una bolsa de señales mixtas, y un poco confusas para comenzar (el diálogo no solo se mantiene por sí solo, tendrá que dividirlo, sino hacerlo de manera que aún transmita el mensaje correcto y claro) ) Aparentemente, Tom está empezando a mantener la calma, y ​​el primer momento antes de que la etiqueta se pueda leer en cualquier cantidad de tonos, tal vez está invocando una súplica de simpatía, tal vez esta conversación realmente le está planteando un problema profundo, pero luego nosotros ‘ Tengo ese adverbio “despectivamente” que modifica las palabras anteriores . Eso significa que, en tu cabeza, tienes que volver a esa línea y reinterpretarla, y ese es un ejemplo de diálogo objetivamente malo en sí mismo, pero para empeorar la situación, la falta de sintaxis naturalista en el resto de su ejemplo de diálogo se ve obstaculizada, y será difícil de leer en voz alta de manera convincente, así como no parecer auténtico. No es bueno.
3. Esta se abre con una reacción expresiva y de fácil acceso (todos nos hemos quedado sin palabras y esperamos tomar el momento para medir nuestra respuesta, espero) que no sale y dice “se sorprendió sin palabras, ella tuvo que tomarse un momento para calmarse ”. Casi todos sabemos lo que significa su acción porque es lo suficientemente común para la experiencia humana. Mostrar, esto es, no contar. Sin embargo, su diálogo no es naturalista, gasta demasiadas palabras diciendo algo simple, usa palabras que la gente realmente no usa en este contexto, y si intentas decirlo en voz alta, tendrás que probar algunas veces antes de que tenga sentido. Tampoco hay nada realmente expresivo en esas palabras; se lee y suena seco, técnico y sin emociones cuando acabamos de ver una reacción emocional de ella. Tampoco está bien.
4. Sin embargo, estamos de nuevo en camino con este, ya que la respuesta irónica de Tom está precedida por la información que necesitamos (está claramente un poco confundido por el cambio repentino, que es el otro problema con el n. ° 3: no es t consistente con la voz demostrada de Dana) y eso fácilmente nos ayuda a interpretar su diálogo por lo que es. Sin embargo, también es técnicamente inconsistente con el # 2, por lo tanto, un golpe para eso, pero necesitaba otro ejemplo de buen diálogo, así que …
5. Finalmente, esta es una línea decente, no es genial, no está mal, pero probablemente puedas imaginar fácilmente el estado mental de Dana por la forma en que se divide la línea. Considere las variaciones de esto que no habrían funcionado tan bien o que causen una sutil diferencia en cómo lo interpreta emocionalmente:
1. “Eso no es”, dijo Dana en voz baja, “el punto, Tom”.
2. “Ese no es el punto”, dijo Dana en voz baja, “Tom”.
3. “Eso es”, dijo Dana en voz baja, “no es el punto, Tom”.

En ese último análisis, tenga en cuenta que el adverbio “en silencio” funciona bien, pero solo si hay una sola palabra “Eso” antes de la etiqueta. Una de las únicas veces que realmente quieres usar adverbios es transmitir cosas que no se pueden transmitir en el diálogo en sí, como el volumen. Realmente no puede escribir en voz alta, o escribir en voz baja, aunque puede preceder el diálogo con un buen texto descriptivo. Podría haber dicho que se inclinó hacia adelante y siseó: “Ese no es el punto, Tom”. Por ejemplo, y habría sido redundante decir que lo hizo en voz baja. No necesitas hacer las dos cosas. Si lo configura para que quede claro que una persona está gritando, susurrando, etc., entonces tampoco necesita una etiqueta de diálogo redundante.

Del mismo modo, puede transmitir otros tonos emocionales específicos con trucos como la oración correcta bien colocada (siempre y cuando el contenido esté en línea con el tono emocional del personaje en el momento). Entonces, considere lo siguiente y cómo lo hace sentir sobre el hablante:

“No sé dónde está”, dijo Jane. “Lo tuve esta mañana y luego lo puse en el auto, quiero decir que recuerdo ponerlo en el auto, pero cuando llegué al trabajo no creo que lo saqué, excepto que creo que cuando estaba adentro la oficina estaba allí en el escritorio en algún momento y no se sabe quién lo vio allí, pero estaba tratando de ser discreto al respecto y cuando salí del trabajo yo … yo … no pude encontrarlo “.

Para ser técnicamente más correcto, que todo se debe romper. Pero, al ser una oración muy complicada con poca o ninguna puntuación, le da un sentido específico, que se ve reforzado por el tropiezo al final.

La gente no habla con gramática perfecta, en su mayor parte. Así que siempre tenlo en cuenta, pero eso tampoco significa arrojar gramática por la ventana. Sepa cuándo una persona lo haría o no, y cómo subvertir la gramática para transmitir significado. Recuerde la voz de cada personaje y asegúrese de que su diálogo sea consistente.

Cuando el diálogo transmite más que solo palabras; cuando transmite un contexto emocional y nos dice algo sobre el hablante que no se dice directamente (como, por ejemplo, su nivel de educación formal), y cuando no tenemos que parar y procesar lo que dice el personaje y cómo Lo digo en serio, es un buen diálogo.