De Writing Culture , sobre “etnografía posmoderna”:
Así relativiza el discurso no solo para formar, esa perversión familiar del modernista; ni a la intención de autor: esa presunción de los románticos; ni a un mundo fundacional más allá del discurso: esa desesperada comprensión de una realidad separada de místicos y científicos por igual; ni siquiera a la historia y la ideología, esos refugios del hermenéutico; ni siquiera menos al lenguaje, esa abstracción hipostática del lingüista; ni, en última instancia, ni siquiera al discurso: ese patio de juegos nietzscheano de significantes perdidos en el mundo del estructuralista y gramatólogo, pero para todos o ninguno de ellos, porque es anárquico, aunque no por el bien de la anarquía sino porque se niega a convertirse en un fetichista objeto entre objetos: ser desmantelado, comparado, clasificado y castrado en esa parodia del escrutinio científico conocido como crítica.
En términos de escritura no académica (ficción literaria, para ser específicos), hay muchas gemas o “aulladores”, resaltados aquí:
- ¿Qué haces cuando no estás seguro de si “afectar” o “efecto” es la palabra correcta? ¿Cuáles son algunas buenas escrituras?
- Cómo escribir una carta a alguien en la cárcel
- Cómo escribir una carta de agradecimiento para un regalo de graduación
- ¿Dónde encuentro ayuda para escribir una historia artística?
- ¿Se supone que debes poner en mayúscula el primer carácter de cada palabra para los nombres de trabajo? ¿Sería ‘Kevin es un cirujano plástico’ o ‘Kevin es un cirujano plástico’?
Un manifiesto del lector: un ataque a la creciente pretenciosidad en la prosa literaria estadounidense: BR Myers: 9780971865907: Amazon.com: Libros
Para ser justos, algunas de las novelas que se critican en el libro podrían considerarse “post-modernas” y no “postmodernas”.
Para el registro, no estoy en contra de las “novelas postmodernas” o novelas que luego fueron inspiradas por ellas. No me importa oraciones sinuosas, sin trama, saltos significativos hacia adelante y hacia atrás en el tiempo, una cantidad excesiva de caracteres y múltiples puntos de vista; siempre y cuando la prosa esté elegantemente construida. Ayuda si el autor es un genio. Probablemente, nunca encontrarás una novela que tenga el mismo estilo que el “Gravity’s Rainbow” de Pynchon que tenga el mismo calibre que nunca, solo imitaciones pobres.
Ni siquiera es un estilo que necesariamente deben imitar otros autores. Otros escritores deben desarrollar su propio estilo único, no técnicas de extracción de otros escritores. Es natural que los humanos intenten imitarse unos a otros, pero simplemente dejen esto, solo habrá un Gravity’s Rainbow.
Personalmente, me encantaría ver a la ficción estadounidense volver a la estructura y a contar buenas historias. La “Filosofía de la composición” de Poe debe ser una lectura obligatoria en todos los programas de MFA. Los escritores contemporáneos de ficción literaria de los Estados Unidos son solo imbéciles con diccionarios y tesauros; los usos dolorosos de ambos simplemente crean una mala escritura; sus “pensamientos” y “descripciones” son la antítesis de “profundo” y “profundo”; y la gran mayoría de ellos no son genios.
Ya ni siquiera leo ficción literaria, porque la situación es muy deprimente. Crecí leyendo Dickens y Dostoyevsky. Cuando leí, hoy, un libro publicado en el género de “ficción literaria”, experimento una sensación que podría ser equivalente a atragantarse con carne de grado F producida por una bomba de carne servida en un restaurante de comida rápida. Estoy acostumbrado a filet mignon.
Cuando entro en una librería hoy en día, me encuentro gravitando hacia libros sobre matemáticas o ciencias. Prefiero leer alguna teoría científica de mierda, a medias, sobre cómo estamos todos dentro de una simulación por computadora, una variación de algo que Descartes ya pensó y refutó usando el proceso de la duda metodológica, que leer ficción literaria.
Me deprimí tanto con la literatura que comencé a escribir mis propios libros. Con suerte, la gente los leerá después de que yo esté muerto.