Por supuesto, hay muchos sitios web que muestran diferentes pies métricos, pero es posible que la primera estrofa del poema de ST Coleridge, “Pies métricos: lecciones para un niño” sea útil. Escribió el poema para su hijo, Hartley. (He puesto los ritmos, las tensiones fuertes, en negrita; cualquier cosa en cursiva no sigue los ritmos regulares).
Tro chee viaja de largo a corto ;
De largo a largo en sol emn tipo
¡Lentos tallos de Spondee, pie fuerte !, pero enfermo
Evite proponer el tri syllable de Dac tyl.
Soy bics marcha de corto a largo .
Con un salto y un salto, la veloz multitud apestosa.
Una sílaba larga , con una corta a cada lado ,
Am phi brachys se apresura con un estado zancada
Primero y último ser largo , medio corto , Am phi ma cer
Golpea sus cascos atronadores como un orgulloso piloto de raza alta .
Los pies métricos dependen de dónde se produce un fuerte estrés en una palabra. (Así que mi nombre, por ejemplo, Chris topher, hace hincapié en la primera sílaba, lo que la convierte en un “datctyl trisyllable”: tres sílabas, la primera de las cuales está subrayada, la segunda y la tercera no. Pero si alguna vez estuve en problemas (¡como si!) mi madre cambiaría eso. Ella me llama ” Chris to pher !”, haciendo hincapié en la primera y la última sílaba. Eso me dijo dos cosas: primero, ahora era un “anfimador” (“primero y último ser largo, medio corto ”), y segundo, que el Sr. y la Sra. Spank estaban a punto de pagar un corto y agudo viaje a Botty Land).
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Trochee: dos sílabas, la primera de las cuales se destaca más que la segunda.
Tro chee / viajes de / long a / corto – la última sílaba es en realidad un monómetro, y no sigue el patrón del trochee.
Spondee: dos sílabas, ambas acentuadas.
De largo / a largo / en orden sol / emn : el primer pie de dos sílabas es (¡casi!) Un espondeo, el resto son iambs: ver más abajo.
Spon lento / tallos de dee, / pie fuerte ! /, aún enfermo / a ble – los primeros cuatro pies son (más o menos) esponjosos, el último es un trochee (ver arriba).
Dactyl Trisyllable: tres sílabas, la primera estresada, las dos siguientes sin estresarse.
Evite / proponer / Dac tyl’s tri / syll able. – ¡Los cuatro pies son dactílicos!
Iamb: dos sílabas, la segunda de las cuales se destaca. ¡Shakespeare usa estos!
Soy / bics march / from short / to long . – cuatro pies yámbicos – ¡es un tetrámetro yámbico!
Anaepaest (o anapæst o anapest): tres sílabas. el último de los cuales se destaca, los dos primeros no.
Con un salto / y un salto / la veloz multitud de A / apests. – ¡Cuatro anapæsts perfectos!
Amphibrachys (o amphibrach): tres sílabas, la primera y la última no estresadas, la media estresada.
Una sílaba larga , con / una corta a cada lado , los primeros tres pies son anfibraquías, las últimas dos sílabas son (por supuesto) un iamb.
Am phi bra / chys se apresura con / a estado ly / stride – tres anfibraquias más, y la última sílaba no sigue el ritmo: “stride” es un monómetro.
Primero y último / ser largo , / medio corto , / Am phi ma / cer – Tres anfimales, siendo la última sílaba un monómetro (débil).
Golpea sus cascos atronadores / como un Racer orgulloso / de raza alta . – De nuevo, tres anfimales seguidos de una sílaba débil.
(Puede encontrar el poema completo aquí: Rincón de los poetas – Samuel Taylor Coleridge – Pies métricos)
TL; DR. Todo lo que realmente necesita saber es el iamb (-v primera sílaba débil, segundo fuerte) que caracteriza los poemas y obras de Shakespeare, y la mayoría de los otros poetas ingleses también; el trochee (v- primero fuerte, segundo débil) que tiende a usarse para versos humorísticos y rimas infantiles (” Goos ey goos ey gan der / With I wan wan der?”) o, a veces, al comienzo de una línea de Shakespeare, y el spondee (vv dos sílabas fuertes.) – dando un efecto poderoso (“¡ Sopla, vuela, y rompe tus mejillas ! ¡ rabia! ¡golpe! ) – El discurso de” tormenta “de Lear tiene un spondee, dos iambs y un spondee final.
(¡La mayoría de los pies de tres sílabas se pueden descartar como “trisílabos” si nadie está mirando con mucho cuidado!
Cuando se habla de poesía, por supuesto, no es suficiente, y francamente, es aburrido, enumerar los dispositivos métricos: el enfoque debe estar en cómo ayudan al poema a lograr efectos en el lector.
En Biographia Literaria (Capítulo XVIII, Coleridge escribe
“En la medida en que el medidor actúa por sí mismo, tiende a aumentar la vivacidad y la susceptibilidad tanto de los sentimientos generales como de la atención. Este efecto se produce por la continua emoción de sorprender, y por las rápidas correspondencias de la curiosidad que aún se satisfacen y se vuelven a excitar, que son demasiado leves para ser en cualquier momento objetos de conciencia distinta, pero que se vuelven considerables en su influencia agregada. Como atmósfera medicada, o como vino durante una conversación animada; actúan poderosamente, aunque ellos mismos pasan desapercibidos. Cuando, por lo tanto, no se proporciona la comida correspondiente y la materia apropiada para la atención y los sentimientos así despertados, debe haber una decepción; como el de saltar en la oscuridad desde el último escalón de una escalera, cuando habíamos preparado nuestros músculos para un salto de tres o cuatro “. [1]
Notas al pie
[1] http://www.gutenberg.org/files/6…