Si solo hay un número limitado de combinaciones de palabras, y los pensamientos se expresan mejor en solo un cierto número de esas combinaciones, ¿cómo puedo aprender a elegir palabras más originales, cuando parece que ya se han usado tantas frases necesarias?

Answer 1

Los escritores que conozco que son realmente buenos, están tratando de ser precisos y efectivos en lugar de floridos o impresionantes.

Esto es cierto incluso para los poetas, especialmente para los poetas.

Estudié poesía con un miembro de MacArthur (ganador de un premio genio). Nos dio este ejercicio para aprender a escribir poesía (literalmente hicimos esto en clase).

Tuvimos 12 personas en clase sentados alrededor de una mesa de conferencias. Envió a 4 personas fuera de la habitación. Consiguió a un par de personas que lo ayudaron a colocar un bloque de plomo del tamaño de una gran lonchera en la mesa.

Luego se volvió hacia la primera persona en la mesa y dijo: “Voy a dejar que una persona entre al salón desde el pasillo. Y voy a pedirle a esa persona que levante este bloque. Tienes dos o tres oraciones para dile a la persona lo que quieras para que no se sorprenda de lo pesado que es el bloqueo “.

Lo hicimos cuatro veces. Una vez para cada persona en el pasillo.

Aunque estábamos en clase de poesía, la gente comienza con lo obvio. “Es pesado. Es realmente pesado. Es muy, muy pesado”.

Descubres muy rápido que no funciona. También descubrimos muy rápidamente que el desafío era darle a la persona en la sala la experiencia de levantar un bloque demasiado pesado para levantarlo, antes de intentar levantarlo.

Entonces, entras, “Este bloque es demasiado pesado para levantarlo”. Pero incluso eso no funciona bien porque la gente piensa en maletas pesadas que puede arrastrar pero no puede levantar.

Entonces, recurres a la hipérbole: “No vas a creer lo pesado que es esto. Te sorprenderá lo pesado que es”. Ese tipo de trabajos.

Pero luego vas a la metáfora, y rápidamente obtienes algunos giros de frases sorprendentes y satisfactorios. “Este bloque es como una montaña en un cubo de almuerzo”. No porque estés tratando de ser ingenioso, sino porque realmente estás tratando de comunicar cómo el bloque ni siquiera se moverá, no cederá un poco. Y la metáfora parece tener esperanza.

Este se convirtió en nuestro objetivo al escribir poesía. Imagina que estás hablando con un lector. Y el lector nunca podrá experimentar lo que está experimentando. Entonces, quieres describirlo con tanta precisión, que si alguna vez lo experimenta, no se sorprendería en lo más mínimo.

Y descubrimos que cuando lo establecimos como meta, nuestra escritura se volvió muy creativa y efectiva muy rápidamente.

Answer 2

(¿Solo hay un número limitado de combinaciones de palabras? Bueno, supongo que eso es cierto desde el punto de vista de un hombre altamente alfabetizado de 4.000 años. Tal vez no entiendo lo que quieres decir con “un número limitado de combinaciones de palabras “Si estás diciendo que hay tantas maneras de combinar las palabras” pato “y” graznado “, estoy de acuerdo. Pero estás diciendo que solo hay algunas maneras de expresar una idea, ¿verdad? Eso es falso Piense en lo infinito y único en que los poetas han descrito el amor).

Lo que hacen la mayoría de los escritores es primero descubrir lo que quieren decir y luego poner algo de esfuerzo en encontrar una forma sugerente de decirlo. Si estoy tratando de describir a un hombre realmente peludo, podría comenzar haciendo algunas listas: lluvia de ideas de palabras y frases, sin censurarme:

peludo
furia
lanudo
simiesco
canino
mullido
bestia furia
chico desaliñado
tiene que lavarse todo el cuerpo
le deja la espalda
cabello público por todas partes
plumado
abajo
hombre de las cavernas
hombre mono
Dr. Zaius
Francis la mula parlante
Kong
…

Entonces (o antes) abriré un tesauro. Todo escritor debería tener uno en su arsenal.

ceja fibra pelaje hierba corte de pelo peinado melena patillas mechón peluca lana barba cerdas cilio peinado corte de pelo pestañas cortadas pestañas filamento pelusa franja flequillo cerrojo trapeador bigote pluma pelusa choque paja

También juguetearé con metáforas: ¿cómo es el cabello de un hombre? un césped sin cortar? una maraña de cables? ¿espaguetis?

Y jugaré con sensualidad. ¿Cómo es tocar, oler, probar (!), Escuchar y mirar a este hombre. ¿Le daría un masaje en la espalda como amasar un yak? Si lo abrazaras, ¿sentirías como si estuvieras siendo asfixiado por Cookie Monster?

El objetivo debe ser atacar al lector con lo que sea que esté escribiendo. Encuentre palabras y frases sugerentes que creen el equivalente literario de scratch-and-sniff.

Answer 3

La elección de palabras “originales” ni siquiera es un objetivo por el que un escritor principiante debe luchar, a menos que tal vez su escritura sea puramente experimental (es decir, nadie lo leerá realmente)
Incluso los escritores conocidos por usar vocabulario inusual (Thomas Pynchon, por ejemplo) tienen un propósito más alto en mente que ser “originales”. “Original” y “bueno” no son sinónimos.

Elegir buenas palabras no tiene nada que ver con cuántas palabras tiene para elegir o cuántas combinaciones posibles hay. Las palabras no son elementos aleatorios en absoluto. Cada vez que elige una palabra, trae consigo su (s) significado (s), toda la gramática relacionada, sus connotaciones, sus posibles compañeros de cama, su historia, información cultural y muchas suposiciones tácitas basadas en la experiencia humana compartida. Cuando elige una palabra, tira de la hoja, pero también tira de la rama. También puedes pensar en esto como un movimiento de ajedrez. Elegir cualquier palabra te compromete a un curso de acción, abre algunas opciones, pero también cierra otras.

Sus elecciones de palabras deben ser tan estratégicas y decididas como los movimientos de ajedrez que realiza. Si no lo son, restan valor a la calidad de su escritura, lo que la hace poco enfocada y difícil de entender.

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Aquí hay un ejemplo de selección efectiva de palabras de un libro que tengo a mano y un pasaje que resultó haber marcado en el libro en mi estante.

Afortunadamente, Abigail, que era un sabueso de restaurante de alta gama e insistió en convertir varias de las cenas en fiestas incómodas, estaba en una forma desagradable. Incapaz de imaginar a la gente reuniéndose por alguna razón además de escucharla, ella parloteaba sobre el mundo del teatro de Nueva York (por definición, un mundo injusto ya que no había progresado en él desde su avance de estudio); sobre la profesora de Yale “sórdida bola de baba” con quien había tenido diferencias creativas insuperables; sobre una amiga suya llamada Tammy que había autofinanciado una producción de Hedda Gabler en la que ella (Tammy) había protagonizado brillantemente; sobre las resacas y el control de rentas y los incidentes sexuales perturbadores de terceros que Ray, rellenando y rellenando su propia copa de vino, exigió hasta el más mínimo detalle. A mitad de la cena final, en SoHo, Patty se hartó tanto de la abrumadora atención de Abigail sobre la atención que debería haber sido prodigada por Walter (quien atentamente atentamente a cada palabra de Abigail) que le dijo a su hermana que se callara. y dejar que otras personas hablen. Se produjo un mal intervalo de manipulación silenciosa de la vajilla. Entonces Patty, haciendo gestos cómicos de sacar agua de un pozo, hizo que Walter hablara de sí mismo. Lo que fue un error, en retrospectiva, porque Walter era un apasionado de las políticas públicas y, sin saber cómo eran los verdaderos políticos, creía que una asambleísta estatal [la madre de Patty] estaría interesada en escuchar sus ideas.

Este párrafo no es muy largo, pero hay muchas cosas que podríamos decir sobre la elección de palabras aquí. Podríamos hablar sobre el tono moralizante creado por opciones como fivesome, sórdido y prurient . Es interesante ver el contraste en el registro (formalidad) entre la narración del narrador * del personaje y las acciones de Abigail ( sabueso de restaurante de alta gama, charlatanes, insuperable, resultante, así como la estructura de la oración y la gramática) y la explicación mucho más coloquial de Patty’s acciones ( se hartó, shanghaiied, de plano le dijo a su hermana que se callara) Hay un interesante contraste cultural entre las dos mujeres, que vocabulario como el teatro de Nueva York, el estudio, las diferencias creativas y el control de alquileres ayudan a destacar.

El párrafo narra un argumento familiar dinnertable en un estilo directo y convencional. El intervalo marca un claro punto de inflexión en la acción. ¿Pero por qué escribir intervalo ? ¿Por qué no solo hacer una pausa ? ¿Por qué no un silencio incómodo ?

Intervalo significa más que pausa . Significa pausa en algo que se sabe que es continuo . Un intervalo también es estructural, planificado, esperado, típico o alguna combinación de estos. No es aleatorio, se espera una pausa , y el silencio incómodo no puede capturar esta idea muy bien. Estas connotaciones, y la asociación del intervalo con el teatro, el ejército e incluso las matemáticas, le permiten al autor dar un gran golpe con esta sola palabra.

Incluso si este es el único párrafo de esta novela que leerás, ya sabes, y recordarás que el conflicto entre las dos hermanas, Patty y Abigail, dura toda la vida, y que se centra en gran medida en la compulsión de Abigail para actuar en el escenario y apagado. Es posible que hayas decidido esto desde el capítulo anterior, donde Abigail se te conoce en otras escenas. Puede haberlo inferido de las dos primeras oraciones, o del hecho de que esta escena fue narrada de manera resumida, y no a través del diálogo. Sin embargo, no hay necesidad de inferir nada con intervalo . El autor ha comunicado directamente la previsibilidad y la repetitividad y la molesta causa raíz del argumento utilizando esta palabra. El intervalo enfatiza lo que se ha narrado previamente, llevando el conflicto a un mini-clímax que hace avanzar la narrativa. (Me gustó especialmente el efecto brusco y desigual del interruptor de registro en la oración donde Patty toma el control de la conversación. La conversación avanza y Patty aprieta los frenos, por así decirlo).

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Cuando pensamos en las elecciones de palabras en nuestra propia escritura, es importante centrarnos en las elecciones que dan más por el dinero. No lo logramos eligiendo la palabra más rara o considerando cuán original o interesante puede parecer nuestra redacción para nuestro lector. Adquirimos un profundo conocimiento de vocabulario leyendo, sobre todo, y aplicamos ese conocimiento mediante una revisión cuidadosa y (si tenemos suerte) un buen editor. 🙂

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* La fuente es Freedom , de Jonathan Franzen, Capítulo 3. Vale la pena señalar que el narrador aquí, aunque aparentemente omnisciente, es en realidad Patty.

Answer 4

No lo hagas Quema tu tesauro.

Concéntrese en la cadencia y el ritmo en lugar de tratar de enganchar las tonterías florales en su trabajo y su escritura florecerá.

El léxico de la ciudad de Turquía – Una cartilla para los talleres de SF – SFWA se refiere a esto como ‘pan de jengibre’:

Adornos inútiles en prosa, como las elegantes palabras sesquipedales en latín donde las palabras breves y claras en inglés servirán. Los autores novatos a veces usan “pan de jengibre” con la esperanza de disfrazar fallas y transmitir un aire de refinamiento. (Atr. Damon Knight)

Answer 5

La originalidad de la expresión está sobrevalorada. Cuando escriba un correo electrónico que contenga información ya escrita por cientos de otras personas, busque claridad. Transmite tu punto de manera concisa, usando las palabras más simples posibles. Su correo electrónico se destacará como un aro plateado en una duna de arena.

Para la escritura creativa, la originalidad de la comprensión es la clave. Y eso nunca ha requerido palabras elegantes, aunque muchos autores creativos se han entregado a ellas. Vivir una vida plena es más importante.

“Mi escritura no es nada; mi boxeo lo es todo”. –Hemingway

Answer 6

¡No pienses tanto! El texto creativo original generalmente no se encuentra a través de las fórmulas de la estructura de las oraciones, sino a través de su experiencia personal, emociones y proceso de pensamiento. Podemos usar el mismo idioma pero, especialmente con el inglés, el significado cambia debido al contexto y las propias experiencias de los lectores. Escribe sobre lo que te apasiona, educate lo más posible y te garantizo que no tendrás que preocuparte por los clichés.

Answer 7

Cuando use símiles o metáforas, sea original. “… tan frío como el hielo …”, “… tan blanco como la nieve …” etc. se han usado con tanta frecuencia que ahora se consideran cliché, y son francamente aburridos de leer (créanme, tengo que marcar los papeles en inglés para las calificaciones 8 a 12 – ¡Sé de lo que estoy hablando!) Sea descriptivo, sea diferente, sea emotivo … cualquier cosa menos reutilizar los mismos dichos una y otra vez (y una y otra vez, y otra vez …)

En lugar de decir, “… es tan frío como el hielo”, diga, “… es más frío que el culo de un oso polar”.
Mientras lo que dices sea diferente y despierte al lector, en lugar de dormirlo, ¡adelante!

Answer 8

El número de combinaciones de palabras puede ser limitado (¿de qué manera?) Pero ciertamente es enorme.

Tenga en cuenta que podría haber dicho ‘muy muy grande’.

Mi consejo sería dejar de usar adjetivos. O al menos inténtalo. En cambio, elige una palabra mejor.

Nunca muy asombroso. Siempre asombroso.