En una historia: ¿Cuándo debería tener un dispositivo de encuadre y cuándo no?

Answer 1

La misma respuesta que para cualquier dispositivo: Úselo solo si hace algo en particular para la historia que necesita hacer.

En el ejemplo de True Detective, enmarcar la historia en el pasado significaba que los personajes estarían vivos al final, dando cierto nivel de comodidad y cierre, a costa de reducir el suspenso. Supongo que es lo que el escritor quería, aunque no todo el público lo apreciaría.

En la trilogía incompleta de Patrick Rothfuss “The Kingkiller Chronicle”, se usa un dispositivo de encuadre similar para agregar niveles de suspenso, ya que en el presente (la historia del encuadre), el héroe está en circunstancias severamente reducidas, incapaz de defenderse bien, y sobre para enfrentar oponentes mortales, aparentemente perdiendo los poderes y habilidades que tenía en la narrativa en tiempo pasado donde era formidable. Las preguntas subyacentes implícitas “¿Cómo llegó de esta manera? ¿Es permanente, temporal o falso? ¿Es realmente tan vulnerable ahora como parece?” eco en la cabeza del lector a lo largo de los volúmenes de la historia. ¡La única forma de averiguarlo es seguir leyendo!

PD: El nivel extra de suspenso de encuadre proviene del título, “The Kingkiller Chronicle”. Al final del libro dos todavía no tienes idea de qué rey ha matado o por qué.

Answer 2

Estoy de acuerdo en que no debe permitir que las opiniones de las personas cambien la intuición de su historia, pero hay una cosa que decir para deshacerse de la historia enmarcada: al mostrar a su personaje contando la historia, el público se asegura de que el personaje sobrevive a la historia, posiblemente ileso . Entonces, si su historia contiene eventos que amenazan la vida, entonces el público se sentirá menos suspenso sabiendo que el personaje sin duda sobrevive a esos eventos. El público nunca temerá por la vida del personaje.

Un ejemplo reciente de esto fue la muy aclamada serie de televisión True Detective . No era un gran admirador del programa precisamente por la historia enmarcada. En ese caso, la historia del encuadre fue completamente inútil y no agregó nada a la trama o los personajes o la historia en general. Sé que muchas personas no estarán de acuerdo conmigo en este punto, pero una de las grandes debilidades de la historia fue que mostraba a los dos personajes principales vivos y bien y relativamente indemnes, lo que significa que el público no temía por sus vidas incluso durante supuestamente escenas de acción de vida o muerte. La historia de True Detective realmente no comenzó hasta que el dispositivo de encuadre terminó y los personajes pasaron al clímax de la historia.

Mi consejo sería: Escribe tu historia con tu dispositivo de encuadre. Pero cuando termine la historia, vuelva a examinar la pregunta de si el dispositivo de encuadre mejora o no la historia. Puede descubrir que la historia no funciona sin ella. En ese caso, guárdalo. Pero también puede encontrar que la historia funciona bien sin ella, en cuyo caso debe cortarla.

Answer 3

Solo debe usar un dispositivo de encuadre si realmente agrega algo específicamente a su historia y / o personajes que vale la pena ver. Denis Rubin definitivamente lo logró con el ejemplo del flashback.

Un ejemplo de cuando fue una mala idea para el flashback es una pequeña película de Jean-Claude Van Damm llamada The Quest o algo así. Comienza con un anciano en un bar (si recuerdo bien, no puedes ver su rostro al principio) que usa artes marciales para eliminar a unos matones que intentan robar el lugar. Es una excusa poco velada para que el barman pregunte quién es el hombre, quien luego se lanza a una historia de décadas anteriores que no tiene absolutamente nada que ver con el presente, contando sobre su tiempo en un torneo de artes marciales. Cuando se trata del presente, simplemente resume que todo funcionó de la mejor manera, da una breve frase que indica dónde terminaron cada uno de los otros personajes principales, y eso es todo. En última instancia, los sujetalibros actuales no hicieron absolutamente nada para el personaje o la historia, y todo habría sido mejor servido en el pasado.

ALERTA DE SPOILER: Caído con Denzel Washington

Uno de mis usos favoritos del dispositivo flashback es la película Fallen with Denzel Washington. La película comienza con él en el país, solo si recuerdo, en el invierno, con una voz en off en la que dice: “Déjenme contarles sobre el momento en que casi me muero”. En retrospectiva, es un policía que trabaja duro para alejar a este asesino en serie, y la retrospectiva se abre cuando el hombre toma la silla eléctrica. Muy pronto nos olvidamos de la voz sobre la línea de apertura, y descubrimos que el asesino en serie estaba poseído por un demonio que puede viajar de persona a persona con el tacto. Denzel también descubre que si se mata el cuerpo del demonio, solo tiene una breve ventana para encontrar otro cuerpo o el demonio muere para siempre. Así que atrae a su compañero (actualmente poseído por el demonio) a una cabaña remota. Cuando aparece su compañero, Denzel enciende un cigarrillo antes de dedicarse a los negocios y matarlo. El demonio termina tomando el cuerpo de Denzel, sin darse cuenta de que el cigarrillo está lleno de veneno y que él también está a punto de morir. Ahora ya no queda gente para que el demonio posea.

Es entonces cuando aparece la voz en off y Denzel dice: “Ah, pero dije que te diría sobre el momento en que casi muero”, justo cuando un gato se acerca y nos damos cuenta de que la capacidad de posesión del demonio no se limita a humanos También nos damos cuenta de que la voz al principio, que parecía garantizar la supervivencia del héroe al afirmar que no murió, era en realidad el villano.

Allí, tienes un flashback no solo con un claro impacto en el presente, sino con un giro divertido e inesperado que realmente solo se puede hacer con el dispositivo flashback.

Answer 4

Considera tu historia subjetiva y tu historia objetiva. La historia objetiva es la que aparecería en un libro de historia. La historia subjetiva es la porción (y secuencia) que usas para contarla. Si su historia objetiva realmente no tiene un punto de entrada bueno o interesante, puede considerar contarla fuera de secuencia con un dispositivo de encuadre. Esto le da la posibilidad de comenzar con acción / interés / gancho, y luego rellenar su exposición una vez que tenga su lector a bordo.

Answer 5

El dispositivo de encuadre que sugiera es solo una buena opción si hay posibles consecuencias para el narrador en el presente. En ese caso, los flashbacks cuentan una historia en el pasado que tiene su propio clímax y nos hace preocuparnos por lo que sucede ahora.

True Detective intentó hacer esto, pero incluso los fanáticos ávidos como yo sintieron que sus clímax, pasado y presente, eran insatisfactorios.

Le sugiero que intente ver la película ganadora del Premio de la Academia “El secreto de sus ojos” en Netflix o en otro lugar.

Answer 6

Un marco es perfectamente legítimo, permite una herramienta narrativa interesante. No permita que la opinión de otra persona cambie su intuición de escritura.