¿Por qué ninguna de las obras de Richard Brautigan ha sido adaptada para la pantalla grande?

Answer 1

Estoy de acuerdo con los puntos de Mark de que el género, la audiencia y el medio son desafíos muy grandes.

Sin embargo, el público contemporáneo se adaptará fácilmente a la flexión del tiempo, el espacio y la memoria, y el arte del guionista se expresa preguntando y buscando la respuesta a “¿cómo adapto esto para mi medio?”

Creo que es posible que las obras de Brautigan se adapten bien y de manera honesta y poética para la pantalla grande, pero será una adaptación muy desafiante. Las obras de Brautigan son más valientes que las películas modernas, pero no sé si los escritores deberían adaptar su ficción concentrándose en ella como ficción absurda. En cambio, su trabajo debe entenderse como poesía y luego adaptarse como guión. Sus palabras son tan bien elegidas, su descripción tan precisa que, como observó Mark

Los libros que derivan gran parte de su calidad literaria y atractivo del texto real tienden a terminar como adaptaciones con narraciones clásicas en voz alta en un intento por preservar los mejores elementos de la escritura, lo que generalmente (generalmente) conduce a una disminución del poder de la película. adaptación

La poesía es un medio más adecuado como intermediario entre las novelas de Brautigan y un guión (lo cual es irónico porque, según su esposa, Virginia Alder, “tuvo que aprender a escribir en prosa; todo lo que escribió se convirtió en un poema”). El poeta confía en su audiencia para llenar el silencio con comprensión (1), y los lectores pueden volver a las ideas expresadas con una nueva comprensión. Del mismo modo, los guiones exitosos se escriben con conciencia de esta diferencia entre el silencio y la comprensión y los espectadores pueden volver al diálogo familiar con una nueva perspectiva.

Ha habido intentos. La hija y el yerno de Brautigan produjeron un cortometraje de So the Wind Won’t Blow It All Away con un guión escrito por Robert Duxbury y los guiones de A Confederate General y For Richard fueron escritos por Anthony Lucero (2).

(1) Recuerdo los tambores parlantes de África. Es posible que se necesiten elementos adicionales para proporcionar contexto, pero cuando se usan para respaldar el mensaje no restan valor.
(2) http://www.brautigan.net/respons…

Una película de treinta minutos basada en la novela So The Wind Won’t Blow It All Away producida por Swensen Productions (Paul Swensen e Ianthe Brautigan)
y se mostró en el Festival de Cine de Nueva York en junio de 2000 y en el Festival de Cine de Los Ángeles en octubre de 2000. Robert “Dux” Duxbury escribió el
guión para la adaptación cinematográfica. La película no está disponible actualmente, está en proceso de edición para acortar su tiempo de ejecución.

Answer 2

Que yo sepa, ninguna de las obras de Brautigan se ha convertido en películas. Hubo algunos intentos, pero siempre fracasaron.

Las principales razones de esto, supongo, son que el trabajo de Brautigan (a) puede ser muy absurdo y surrealista y, por lo tanto, no tan amplio o inmediatamente obvio como adecuado para una fácil adaptación, (b) sería una venta difícil para el público en general hoy en día. , y (c) potencialmente sufriría en la traducción si no se hace con precisión.

Sobre el primer punto, aunque definitivamente hay cineastas que pueden hacer un gran trabajo con material absurdo, no necesariamente hay muchos que sean realmente buenos en eso. Aquellos que necesitan poder destilar las cualidades, temas, sensibilidades y estilo de un trabajo adaptado, y adaptarlo a su propia calidad, temas, sensibilidades y estilo. Hay muchos intentos de hacer cine surrealista, pero el número de éxitos no es tan alto como el número de intentos. En este caso particular, no solo necesita el surrealismo y el absurdo para traducir correctamente, también necesita el humor y el ojo satírico correctos. La gente tiende a pensar que, dado que (por ejemplo) Tim Burton hace películas de aspecto surrealista, sería perfecto para adaptar el trabajo de Brautigan. Pero Burton lo intentó, y finalmente se alejó del proyecto. Terry Gilliam es un cineasta que creo que podría ser más adecuado, o tal vez Charlie Kaufman, o incluso los Coen Brothers en algunos casos. Pero, en general, adaptar ese tipo de trabajo puede ser extremadamente difícil, lo que es una de las razones por las cuales los intentos de adaptar el trabajo de Brautigan hasta ahora siempre han fracasado.

Pasando al segundo punto, para ser muy directo, el público en general no es muy receptivo a las películas surrealistas y absurdas la mayor parte del tiempo (la mayoría de las veces, no siempre). Los plazos, los escenarios, algunos de los ejemplos más extremos de absurdo y surrealismo, son elementos que se combinan para hacer que gran parte del trabajo de Brautigan sea bastante “inaccesible” o, sinceramente, no sea lo suficientemente interesante para una audiencia generalizada. Estoy seguro de que habría una audiencia de nicho, y que esta audiencia podría crecer de hecho dependiendo de los fanáticos del director en particular o de los artistas principales, pero esos son riesgos que la mayoría de los estudios probablemente no estén tan dispuestos a tomar la mayor parte del tiempo. Confianza en el proyecto, en el material y en la capacidad de comercializarlo y atraer a una audiencia lo suficientemente grande como para ser rentable: estas cosas son necesarias para llevar libros como estos a la pantalla, y parece que hasta ahora, los estudios no Todavía tengo esas tres cosas alineadas para motivarlos a seguir adelante con las adaptaciones.

Y sobre el punto final, los libros que derivan gran parte de su calidad literaria y atractivo del texto real tienden a terminar como adaptaciones con narraciones en off cliché en un intento de preservar los mejores elementos de la escritura, que generalmente (generalmente) conduce a la disminución del poder de adaptación cinematográfica. La película no puede aportar plenamente su talento y valor si está tratando de preservar la narración de cuentos en forma de palabras en lugar de adaptarla al medio del cine, después de todo. Debe poder tomar las imágenes literarias y convertirlas directamente en imágenes visuales, y la gente no siempre se da cuenta de que lo que funciona como imágenes vívidas en la literatura no siempre se traduce bien o tiene el mismo efecto en la pantalla. Considere un ejemplo inverso: incluso el mejor escritor podría tener muchos problemas para transmitir el impacto visceral de las imágenes de Star Wars: recuerde ese disparo inicial, con el Destructor Estelar Imperial disparando por encima, aparentemente interminable, disparando a la pequeña nave que huye en espacio muy por encima de Tattooine? ¿Puede realmente capturar esas imágenes emocionantes, la escala y el momento de asombro, por escrito? Los medios impresos y cinematográficos son muy diferentes, y la revelación de las imágenes y la forma en que participamos de ellas es tan diferente de un medio a otro, que es imposible medir completamente cuán exitoso será la transferencia de una a la otra.