¿Cómo calificaría este párrafo al comienzo de un libro?

Primeros pensamientos

Es un pequeño cliché. Probablemente no sea su público objetivo, pero cuando un libro comienza con un asesinato, inmediatamente me siento muy preocupado por continuar.

Me enseñaron que como escritor, uno debe ganar la muerte. No es un juguete, es algo poderoso. Incluso en el acto de desautorizar la muerte a nivel literario, está haciendo algo inherentemente poderoso, por ejemplo: “Así sigue”. de Kurt Vonnegut’s Slaughterhouse Five, probablemente una de las líneas más desgarradoras jamás escritas sobre la muerte.

Desglose de apertura

No sabemos nada sobre esta pareja, sabemos muy poco sobre quién es “él”. Ahora sabemos que “él” mata a la gente. Comprende que todo lo que has hecho es presentarle al lector a “un tipo que mata gente”. Eso no es necesariamente tan interesante.

“Su trabajo”

Entonces, ¿tal vez hace esto a menudo? Esto también es lo suficientemente ambiguo como para que el narrador se esté refiriendo al “trabajo” de matar y desmembrar a una pareja.

“Los apuñaló y los desnudó”.

He tomado nota del lenguaje escaso y la forma algo “aburrida” de matar a la pareja. También estoy notando mucha ambigüedad en la estructura de sus oraciones. ¿Quienes son? ¿Por qué has escrito ” los desnudaron” en lugar de decir “desnudaron sus cuerpos”? Cuando los despojó de sus cuerpos (siendo ellos los cuerpos), parece extraño que los describas como si todavía estuvieran vivos.

¿Es una pareja heterosexual o gay? ¿Podemos obtener más información aquí? ¿Quizás alguna pista de por qué los mató?

“Luego les cortaron los dedos anulares y los rellenaron

en sus propias cestas de ropa “.

Pones un punto entre “desnudo. Entonces”, lo que hace que esta oración sea un poco fragmentaria.

También “sus propias canastas de lavandería” es un poco redundante. Podrías simplemente decir “sus cestas de lavandería”. – Supongo que esto implica que el asesino vino a la casa de las parejas, si eso no es lo que quieres que pensemos, deberías pensar en una nueva redacción.

Además, todos estos “theys” y “thems” que se ejecutan alrededor de tus oraciones son un poco difíciles de conectar emocionalmente.

Su lenguaje escaso también es poco atractivo. Has proporcionado información aleatoria que no necesariamente me lleva a conclusiones especiales. Su narrador no suena único, pero tampoco parece que retengan información a propósito.

Preguntas que debe hacerse:

¿Qué tiene de especial esta noche? ¿Por qué nos estamos abriendo a la historia en este momento? ¿Qué cosas únicas hay en esta historia que el lector estará interesado en ver? ¿Tiene el narrador una perspectiva única?

¡Tal vez el asesino se da cuenta de que la pareja está usando Louis Vittons y realmente le molesta!

¿De qué color son las bolsas de lavandería?

¿Dónde viven en Brooklyn?

¿Cómo es el aire esa noche? ¿Es la noche perfecta para un asesinato, o es una suave noche de verano que evoca recuerdos de la infancia? Una noche demasiado inocente para un asesinato, seguramente, etc.

¿Es el resto del libro sobre este asesinato?

Si se trata de un libro sobre un hombre que asesina, tal vez el primer asesinato que nos presentan debería contarnos más sobre él, ya que para eso son las presentaciones.

Línea de apertura

Desea que su línea de apertura venda el resto del libro.

“Su trabajo comenzó con una pareja de recién casados de Brooklyn”.

Por lo general, desea enganchar al lector con algo llamativo, como una pregunta o un detalle muy extraño.

Necesitas trabajar en un gancho mejor.

Intenta incluir más significado en tus oraciones:

“Para vender: zapatos de bebé, nunca usados.”

Aquí hay un ejemplo de una sola oración capaz de transmitir una historia completa. Necesitas empacar tu primera línea de manera similar, pero en lugar de eso estás discutiendo con tu lector por qué deberían continuar leyendo.